郭小莊演鬼像鬼

郭小莊演鬼像鬼
【大華晚報／陳宏】
1979-08-08

郭小莊為了能把鬼戲演好。她表示：如果世間真的有鬼，她倒希望能遇到，這樣對她會有啟發靈感的作用。

在俞大綱編寫的「王魁負桂英」裏，郭小莊初嘗演「鬼」的滋味，過足了戲癮，於是她又想到了張正芬演過的「宋十回」，其中的「活捉三郎」，是閻惜姣的鬼魂來找情郎張三郎，同赴陰曹的故事，有歌有舞，再配上昏黯的燈光，幽怨的音樂很是戲劇化。郭小莊就請朱少龍譜新腔，蘇盛軾說身段，當然，吳劍虹也幫了很多忙，而且還答應合作，飾演對手三郎。初演於國劇學會的義演，再演於香港。

「鬼」的面部沒有表情，而且身體僵硬，甚至在面對觀眾時連眼也不能眨一下。不過鬼的出現，大都是含了冤屈，所以只能以聲調的淒切來增強氣氛。

在移動時，還要以長髮和鬢間所帶白紙絮的飄動，來顯示動感，因演鬼戲比演人戲累。郭小莊為了顯示她的幼工根底，還加了「拜月」的動作，跪在舞台上，先叩首，再仰頸下腰，快速而連續地作，把長髮甩起來，這樣比站著下腰要吃力，練了幾次，就骨脊痠痛。另外她還參考了太空人在太空漫步的動作，跨張了機械式的動作。

應臺北青商會之邀，雅音小集作國劇義演，郭小莊十日於國父紀念館再演「活捉三郎」。前齣是由名武生李環春主演的「三岔口」。以「活捉三郎」演大軸，還算是一件創舉，所以郭小莊決定以別開生面的簫音來作前奏，再以乾冰噴出的雲霧來烘托氣氛，還以燈光的控制來顯示出那種幻境。

「活捉三郎」有幾種不同的唱法，在北方是走崑曲的路線，如當年的小翠花和馬富祿，唱作繁重，旦角踩蹻，是一折需要功力的戲。後來上海的名丑劉斌崑，把崑曲改成了高撥子和二黃，和芙蓉草同演，因為張三郎是南方人，而演出地又在上海，所以丑的道白改成了「蘇白」，身段也加了許多，又添了台上「變臉」的絕技等。

張三郎本來是丑角應工，臉上塗典型的丑臉，但當遇到閻惜姣的鬼魂時，張三郎頓時就變成了黑臉，這個黑臉就是在丑角一轉身之間「變」成的，至於究竟是怎樣變的，被視為機密。

吳劍虹的三郎應屬南派，在台灣菊壇被稱為一絕。

名丑周金福從前也演過「活捉」，參考了崑曲、皮黃、揚州戲和梆子的身段，也玩過「變臉」的花招，而且是三變，第一次變白臉，第二次變黑臉，第三次當鬼魂用白綾絞纏他的脖子時，頓時七孔流血。而且每次變臉，都把雙手攤掌向觀眾交代，手掌並未沾到絲毫油彩。

這種絕活，周金福已傳給了他的兒子周陸麟，在陸戰隊服役時曾在豫劇演出時，與王海玲同台演過「活捉」，也是三變臉。

大鵬這一檔期的首日（八日）就排出了全本「烏龍院」並帶「活捉三郎」，由廖苑芬和杜匡稷合作，看起來這折戲可能又跟「白蛇傳」一樣的被人重視了。