郭小莊有接受批評的雅量

郭小莊有接受批評的雅量
有人指出，梁祝的情節應合乎情理
【大華晚報／陳宏】
1981-06-23

【本報記者陳宏特稿】有位一言九鼎，頗受朝野崇敬的大老，與另一位德高望重，而對國劇深為喜愛的長者，談起了雅音小集的「梁山伯與祝英台」。

儘管「梁祝」的演出，已經是一個多月之前的事了，但對這兩位老先生來說，似乎是記憶猶新。

在談話中，他們似乎肯定了「雅音小集」演梁祝，確是具有了吸引力與可看性。否則，同樣的戲，在國父紀念館那樣大的場面裏，能連演三天，天天客滿，甚至到後來還出現了一票難求的情況，是不可能作得到的。

他們認為：擴大了國劇的領域，在原有的文武場之外，又加上了國樂團，強化了表演的氣氛。但也因銜接的不夠周密，而影響了預期的效果。尤其國樂團人員浩蕩，而在無特殊為其設計席位的劇場表演，屈坐在舞台之下，會覺得格格不入，也影響了劇場的整體美感。不如精減樂團的人數，到既有舞台的適當空間，可以容納的程度。

他們認為：快節奏與新唱腔，甚而引進了民歌小調，這些較之於傳統國劇所有的，自然令人有清新感。但梁祝畢竟是齣悲劇，也不能因為「快」，就顯得過分活潑。「流水」固然要快，但二六和原板，尺寸就不應太急。甚至連哭墳化蝶一場的反二黃也匆匆唱過，有損其抒情感。

他們認為：運用了燈光，免去了腳燈，並增添了變化多端的布幕，以及適量的實體切末（道具）上台，如花轎、禮盒等也是些新嘗試。但中國的戲，在表演的重點上，畢竟講究的是唱念做表。

他們認為：郭小莊的基本功很紮實，腳功、腰功，都不弱。單看她的「圓場」，腳步的細膩平穩，頗有行雲流水狀。但這些劇藝要表現在「戲」上，因此他們很關懷劇本。而且，還談到情節應合乎情理的一些細節。

例如：祝英台之父，既准女兒男扮離家遊學，事近開明，何以後來又強迫婚姻、頑固如是？

梁山伯在樓台會一場，既知婚約有變，仍唱：「良緣錯過空自疚，山伯我自罵是蠢牛。」描述當時的心理感受，似不夠深入細膩。尤其英台於聽到丫頭人心報「老爺來了」之後，即刻說：「梁兄！小弟還是勸你另娶淑女、奮發上進。至於你我兄弟麼！只有再結來世姻緣，這就算是天數吧！梁兄珍重！」像這段話，怎能看得出以後還會有「殉葬」的情節？

而英台有「深愛」甚至「殉葬」的表示與決心，似乎還是在書僮事久來報喪，並告知英台，山伯不恨她，並為她祝福；又知道山伯葬於南山，只盼英台能往一祭時，才突然起意的。

像英台的保守家庭，馬文才與他作太守的父親，又怎樣能同意祝英台坐了花轎，到南山去祭情人的墓？

哭墳化蝶的意境不錯。因此，第一場中的撲蝶，若能在愛蝶、羨蝶上，多所描述，不僅可與結局的化蝶，前後呼應，而在情節上也較合乎情理，可惜寫的還不夠周全。但若只想以撲蝶作輕鬆的開場，則又嫌拖的時間太久了。

那位長者也很喜歡舞文弄墨，他認為在「風雨訂交」時，有一句寫景的唱詞，「桃花連樹樹蔥籠」。蔥籠是青盛狀，不一定會合乎桃花開時的季節。因此他試改為「桃花滿樹樹映紅」，一再吟誦，似乎頗感滿意。

郭小莊確有接受批評的雅量，她認為這是她進步的重要促動力之一。有關對劇本的指點，她表示那可能是她的劇藝表達能力，未能勝任的原故。

如果說郭小莊唱戲就會引起一陣「旋風」，似乎有些過份，但事實上，雅音小集的三年三度公演，都帶動了一些紛紛的議論。當然，這對國劇的發展，是有幫助的，何況國劇講究的也就在千錘百鍊。