雅音演劉蘭芝與焦仲卿

雅音演劉蘭芝與焦仲卿
擺脫沈悶缺點更能深入人心
【中央日報／張必瑜】
1985-07-26

婆媳間的衝突自古皆然，「雅音小集」將漢末悲劇「孔雀東南飛」的故事改編，重現婆媳嫌隙所造成的悲劇。在劇情的轉折、人物的安排上不似以往程派演法之沉悶，但卻未脫「婆婆虐待、媳婦忍耐」過份一廂情願的窠臼。

「雅音」的演法一向以嚴謹、認真著名，郭小莊以身作則的「狠勁」令其他演員不得不起而效尤，而鼓佬侯佑宗、琴師朱少龍的用心嚴格，誰也不敢掉以輕心。

據郭小莊表示，這次演出「劉蘭芝與焦仲卿」強調「生活化」的演出型態，是屬於這個時代的婆媳悲劇，有戲劇性的高潮，如「遭譴」、「盟誓」等折，比起以往程派「孔雀東南飛」，更能深入人心，為一般人接受。

因此她強調劉蘭芝的心境，從「洞房」時的嬌羞深情，到婚後三年備受欺凌忍耐吃苦，「遭譴」時的驚惶，焦仲卿送別時她的憤恨與期待，以至最後「殉情」時的無奈，有很清晰的脈絡。

現代年輕人可以了解劉蘭芝的轉變，由柔韌以至剛強決絕，也可以體諒焦仲卿對母親跋扈的忍耐，但焦母從頭至尾與蘭芝有仇的態度卻無極大的說服力。

全劇重點放在「遭譴」、「盟誓」、「殉情」幾場，男女主角的戲太重，而忽略了全劇發展時劇情轉折的預伏暗筆，例如婆婆對媳婦的妒恨心理之描寫如能再強烈些（不只是口說表達），才能醞釀出最後迫子休妻的高潮，以及兩人雙雙殉情的憾人。

「劉蘭芝與焦仲卿」的陣容上仍是「雅音」的老班底，吳劍虹的爽辣，曹復永的深情，以及馬嘉玲的善良，都有稱職的表演，但婆婆的干涉嫉妒似乎太直接，轉至子媳雙雙自盡後的悔恨，劇力也就減弱很多。

在老班底外，唐琪應邀擔出媒婆，王婆一角，戲份頗為吃重，而七個演出鬧新房的孩子，是各方齊集來的小朋友，令工作人員又愛又「恨」，鬧起脾氣硬是天王老子也不認，由恬妮的女兒「嘟寶」率領，這個大配角還有一句台詞，可是裏頭最神氣的一員了。

今年「雅音」這齣新戲的特色在音樂性極濃，由鄭思森譜曲，他表示，貫穿全劇的曲子融入了崑曲、高撥子、梆子、皮黃等，最希望讓「音戲入戲」。

其中如「遭譴」一折中提水的配樂，相當精彩，以及「盟誓」時的幽怨不平，很能烘托氣氛，達到「入戲」的效果。但國樂伴奏實不必時時都有才是「入戲」，有些場次的配樂卻讓觀眾有了「干擾演出」之感，大可酌量減少。