雅音香江歸來有感 從香港返國迄今，已有一星期之久，但是那種心力交瘁的疲憊感，卻始終還沒有恢復過來。彷彿剛經過一場激烈的戰役，雖然贏得最後的勝利，但是卻也為曾經付出的而有深深的感觸。 當確定前往香港參加第十二屆亞洲藝術節演出時，首先面臨的是選擇劇目。面對我們已睽違近四十年的香港國劇舞台，什麼樣的戲才能貼切地表徵這幾十年來，國劇在我們這兒發展成長的特色呢？幾經思量，終於選定了演出「王魁負桂英」以及「紅娘」。其中「王」劇是俞大綱教授特別為我編撰的，劇情感人，架構嚴謹，是一齣衝擊性十分強烈的好戲，另外「紅娘」，它是一齣膾炙人口，清新討喜的花旦戲，一悲一喜，正好形成強烈的對比。 經過曲折的借角和緊鑼密鼓的排練，終於踏上赴港之途，一出機場「歡迎中華民國雅音小集來港演出」的橫幅就映入眼簾，一股身肩重責的感覺，油然而生。 多年來，台港國劇界在一片大陸熱的情況下，幾乎完全否定了四十年來在台灣自由安樂的環境下發展的國劇，更一筆抹煞了我們從業人員所付出的心血。因此，這次大家可以說是有備而來，而且更有一個共識，一定要把戲演好，讓大家瞧瞧！ 大家卯足了勁把四天的戲演下來，立即轟動了香港，敏銳的新聞界也認為由於我們成功的演出，香港即將進入「台灣熱」的時期。不但得到香港觀眾的認同，而且適逢大陸劇團也即將在港演出，部份先行的團員，在看過我們演出後，也一致給予極高的評價。大陸名家梅葆玖、葉少蘭就對我們演出的成績十分讚許。而大陸著名藝術家劉海栗先生在首場觀賞不久，就十分激動的表示：藝術性高。 綜觀大陸名家的讚許可歸納出一個結論，那就是雅音創新手法並沒有偏離傳統，對此說法，我頗有得遇知音之感。回想十年前雅音初創時期，同樣的表現方式，卻遭到部份人士非議不已，孰不知國劇表演在現代，如不再提昇它的藝術品質，不再賦予它新的生命，不要說進軍國際舞台，在世界表演藝術佔有一席之地，很可能在我們這一代就要劃上休止符了。 由於此次香港演出的機會，也更能深入地瞭解大陸演員現有的環境，一般來說在大陸演出時，觀眾並不太多，而且待遇也極為菲薄，聽說明年還要大量裁併劇團。相形之下，我們國劇演員的環境實在好得太多了，畢業後，資優的可保送大學，繼續深造，其他的由於國劇近年來蓬勃的發展，觀眾日益增多，就業也相對地更有保障。也因此所有年輕一代的國劇演員，要更加珍惜和肯定自我，攜手同心，大家一起來致力於提昇國劇藝術品質，邁向進軍國際舞台，在世界表演藝術佔有一席之地的目標。 |
