「紅綾恨」
【自立晚報／中研院院士許倬雲】
1989-08-10

七月廿三日在國家劇院看了郭小莊雅音小集的「紅綾恨」，自從雅音開始以來，我有幸經常觀賞他們的作品，現在十年了，他們似乎終於找到自己的道路。經常有人批評郭小莊，責備她的平劇不是平劇，其實，雅音小集要尋找的新途徑本來就不是平劇，如果他們只是為了表演平劇的傳統藝術，又何必另起爐灶呢！

「紅綾恨」的唱腔及表現方式已明顯走向大型歌劇，這個趨勢其實是從明末戲曲就開始的一個大方向，從紅氍毹上表現了小型歌劇，一步一步吸收了若干地方戲曲的特點，終於演變成為嘉道時期的西皮、二黃，再經過同光間的發揚，最後在梅蘭芳等人手上大放異彩，這一發展程序實際上是一步一步開展，走向大型歌劇。雅音小集又多走了一步，唱腔突破了地方戲曲的限制，容納了許多比較自由的歌唱，身段基本上是平劇的身段，但是，顯著的也受了若干西洋舞台劇的手法影響。崇禎皇帝聞警之後的表情，及下台之後的步伐，已不完全是平劇的表演方式，長平公主夫婦在最後重結連理，而攜手赴死的一幕，雖有平劇舞步在內，然舞台劇成份也顯而可見。

整個說來，這一齣戲是個成功的嚐試，我向雅音小集全體演員及作詞、作曲、文武場致賀，這十年不是白過了。