大陸名劇評家看歸越情 雅音小集的「歸越情」今年春節將首次以全貌在大陸上海東方電視台播出，期待一睹台灣創新京劇風貌的大陸戲迷寄予關注，而上海和北京的名劇評家更先睹為快為文賞析，顯見對這次雅音影帶在大陸電視頻道登陸，十分重視。 小莊現象值得研究 龔和德 對於京劇，我素來抱有「二元」態度，即既要保持傳統的美、古典的美，又要創造新的美、現代的美。兩者既互斥又互補，從而保持某種必要的張力，有利於京劇的傳承和發展。因此，對小莊小姐的理想與實踐，很佩服，也很感興趣。她和她的已有十六年歷史的「雅音小集」，應當為當代京劇史的一個研究對象。 我現在所知甚少，沒有發言權，只有這麼一點感想。希望郭小莊和她的同仁們繼續這項有意義的探索和創造。 京劇革新邁大步伐 劉厚生 這次有機會看到羅懷臻先生編劇的「歸越情」的錄像，是第一次觀賞郭小莊的大戲。僅僅看一次錄像，是不可能做出準確細緻的評論的。但我認為這是富有新意的新京戲。我又一次驚喜：我覺得她是一個不企求藝術上的安全係數，不怕引起爭論的京戲爬坡者、登山健將。我曾說過，有普普通通的名演員，有曇花一現的名演員，也有對傳統藝術勤修細理、添磚加瓦留給後人的名演員。我相信郭小姐是後者。 我期待著能夠直接看到她的舞台演出。 古典與現代的結合 薛若鄰 西施是一位復國的英雄，赫赫的功臣，又是一個不幸的女人。她本該有幸，但她懷孕了，腹內遺有吳王夫差的後代。在那「春秋無義戰」的歲月，仇恨的心理、政治的偏見和利欲的趨勢，西施到頭來陷入了不幸的深淵。 郭小莊飾演的西施，酸楚悲戚，以情動人，她善於運用形體動作來揭示人物的內心世界。當西施聽到越國勝利的消息後，郭小莊運用水袖的舞動，表達西施此時起伏的心潮和複雜的心態。最後郭小莊又運用抓袖猶如抓心一般的動作，表現西施既喜又悲的心理。但她終於明白了自己身懷有孕，已經無權享受勝利的喜悅，郭小莊又運用一連串的幅度的甩袖動作和「屁股坐子」身段，表演出西施內心劇烈的震動和悲痛。同時，郭小莊的演唱又極富低迴哀婉的情緒，且唱腔很有個性，也十分準確地刻劃了西施的悲劇形象。 從觀郭小莊在「歸越情」中的表演，是用「情」一以貫之，在西施身上，她把古典之情與現代之情結合起來，不但使戲劇清新流暢，也使西施更具魅力。 兩岸攜手共創精品 鄭拾風 「西施戲」上演的很多，「歸越情」卻從另一角度切入，矛盾從西施歸越後展開，讓觀眾看到「春秋無義戰」的吳越之戰後，這個「以身許國」的絕代佳人為之付出何等巨大的代價，冷酷的威權和傳統道德觀念終於把一個純情的弱女子推向絕境。是「功臣」？還是「玩物」？確實又是個一時說不清楚的難題。可就是說不清，能引人入勝，發人深省，就有了好戲。 難得的是小莊出色地塑造了這個感情跌宕、剛柔並具的人物，她演得總是那樣投入，傳統程式的運用很自然融會於自己血肉之中。為了展示人物內心的需要，她不斷突破舊的、創造新的程式。正因為她的「人生換個戲」的執著追求，舞台上西施復活了。當人們欣賞到她那一曲曲哀感頑艷的唱段時，不禁「滿座青衫濕」了。 「歸越情」是兩岸藝術家合作的精品，也就更具有特殊意義。看了演出，激動之餘，想用四句話表達我的祝願：「筆底新意，台上絕藝，兩岸攜手，振興國劇。」 編 導 演 協調一致 陳西汀 青年劇作家羅懷臻，使西施在滅吳之後，懷著身孕，回到長頸烏喙的陰忍的勾踐身邊，置人物生存於絕境。發思是奇特的。劇本有幸，在偶然的機會中，遇上了慧眼，並因主演者的親身執導，使劇本、導演、演員三方面，更便於相互的協調一致，獲得順利的舞台體現。 改革需要魄力與自信，而魄力與自信產生於修養與才華。「歸越情」在這方面作出了詮釋。 體現藝術家的追求 郭漢城 郭小姐是台灣知名藝術家，早就以革新京劇聞名於大陸。這次見面使我有機會親自聆聽到她對革新京劇的理想和長期實踐的經驗，加深了我對這位藝術家的理解。她的經過革新獲得廣大觀眾、特別是青年觀眾，使古老的京劇成為屬於當代中國人的京劇的主張，我不僅十分欽佩，而且引為同調。「歸越情」可以說體現著藝術家的這種追求。 對於西施、勾踐等歷史人物應如何評價，可以有不同的認識；但郭小姐這個西施，演得很動情，很投入，有血有肉，有悲有歡，是一個感人的形象。她的表演既貼近生活富有真實感，又不脫離京劇的傳統規範，很好地處理了繼承與革新的關係。舞台藝術其他方面的革新，也是值得稱許的。我深以未能更多地看到郭小姐的表演為憾，希望她有機會來北京演出，讓企待已久的廣大大陸觀眾得以一睹她的藝術丰采！ |
