因為有愛

因為有愛

郭小莊

離開舞台十幾年了，在這裡我要對一向愛護及支持雅音小集的朋友們說聲謝謝！對大家的熱情及關心，我一直銘感在心。

從進大鵬劇校到雅音小集最後一次演出，前後歷經了三十五個寒暑，是我生命中最珍貴的經歷，十多年來為什麼不再演出？是退出舞台了嗎？還是不再眷戀這塊曾經辛勤播種耕耘的園地了？是這些年來很多人心中的疑問，其實，致力京劇藝術的革新傳承，是我一生的努力的目標，並沒有因為不再演出而改變，畫下舞台休止符，為的是展開人生另一個美麗樂章。

因為俞大綱先生逝世三十周年紀念活動，催生了這本書，也勾起了我塵封許久的記憶，過去的點點滴滴早已在我腦海中結出甜美的果實。本書作者王安祈教授，對京劇的熱愛和學養，稱得上當今戲劇界「大師」之一，她執筆論雅音小集的戲，絕對是中肯而有深度的。而雅音小集和我個人在台灣京劇史上的定位，並沒有因為我離開舞台而被忽略，十多年的沉潛讓我了解到構築傳承京劇藝術的夢，在我心中依然是那麼堅定又清晰。我衷心感謝每一位支持我、教導我的師長好友，尤其是我敬愛的父母親，沒有他們的全心栽培，就沒有今天的郭小莊和雅音小集。謹以此書獻給我最敬愛的父母親。

今年九十高齡的父親，談起傳統戲劇，熱忱不減當年。父親出身商人家庭，自幼愛戲與攝影，從不沾煙酒賭博，唯以哼唱家鄉地方戲曲─河南墜子及攝影自娛。民國二十四年父親投身軍旅，曾經在對日戰爭中受傷，及至抗戰勝利，轉業經商到北平，愛戲的他如魚得水，對京劇更是情有獨鍾，不錯過任何一位名角的演出，當時的四大名旦、四小名旦和南麒北馬，無論劇藝、軼聞他都如數家珍，有趣的是他至今一句也不會唱，卻興致勃勃的到照相館，穿上戲服、扮上戲粧，拍了好些張劇照，母親深知這些都是他的珍藏，由家鄉逃難到香港時，還千里迢迢帶了出來，由此可見父親對京劇的熱愛，以及涉獵之深，一如母親對父親的愛及了解。

我七歲半進大鵬劇校，談不上對京劇的愛好或是抱負，完全是我個性順服，對父親的安排及期許欣然接受，小小心靈認為能討父母歡心，就是最開心的事了。父親知道我並不是天才型的學生，加上年齡又比同學小，在我學習過程中，由於家中自營小生意，時間安排較自由，父親只要得空就到學校探望我，為我請老師，督促我利用午休課餘練私功，直到我劇校畢業正式加入劇團演出，家中也轉營煤氣公司和果園，父親有更多的時間照顧我，還為了我吊嗓方便，舉家遷到台北市，與朱少龍老師為鄰，更將新居客廳四周牆壁鑲嵌鏡子，作為我私人的排練室。

如今回想起來，小小年紀住校學習練功確實很辛苦，卻並無逃避、怨懟的念頭，我想最重要的是父親全心的支持，盡心盡力的為我提供所需，那怕是小到一把練習用的刀劍，他都能及時「變」給我，更別說是為我安排最好的學習環境。最令我難忘的是追隨俞大綱老師的那段日子，父親與俞老師經常為了我的學習，電話拿起來一談就是大半天。至於為我爭取以優秀京劇演員保送大學，鍥而不舍的進出教育部長達兩年之久，一直到最近幾年，他才告訴我，為了扭轉當時僵化的制度，只差沒有向部長下跪，終於為京劇演員打開了大學進修之門。

其實，父親引領我走進京劇世界，對我的期許絕不止於圓他一個京劇的夢，他並非出身梨園世家或科班，他連票友的邊都沾不上，他卻能培養他的女兒踏上紅氈，在京劇舞台上綻放光芒，最重要的是他愛京劇，他深切的知道這是文化的精髓，是必須傳承的藝術，最記得的是他曾對我說過「藝術家是需要培養呵護的，藝術家不是用來消費、賺錢的」，正因為他前瞻性的見地，終能為我定下遠大明確的目標。

國畫大師張大千張伯伯，曾問了我一句至為重要的話：你要做個演員，還是做一個藝術家？演員被派定角色，是照著角色去演；而藝術家則是創造角色，追求的是創新表現。戲劇大師俞大綱俞老師也不斷教我透過生活體會文化之美、藝術之美。從這兩位大師對我的身教、言教中，我深知藝術家的傳承與培育，絕不是三年五載可以成就的，要從生活中一點一滴去灌溉、呵護。

經過了數十年的歷練，我也深切體會到要成為一個藝術家，除了對本身術業的專精外，最重要的是對藝術的熱情與執著，也就是所抱持的理想與使命感，這種特質從俞老師、張伯伯身上可以發現，從朱少龍及侯佑宗兩位老師身上可以明確的感受到，也深深的影響感動了我。

從事藝術工作者通常不拘小節，不受傳統、世俗所規範，朱老師、侯老師在當時文武場面上都是頂尖的胡琴和鼓老，面對雅音小集結合傳統與現代的創新京劇時，一遍又一遍的演練，細心琢磨每一聲腔鼓點，日以繼夜沒有不耐，充分展現了名師風範。朱老師日後在一次電視訪談中還提到，為了雅音小集，他連最大的嗜好─摸八圈，都忍痛割捨了，不過倒因此少輸了不少錢呢！或許這只是一句玩笑話，卻充分展現了藝術家為了追求理想中的境界，沒有什麼不能犧牲的。而藝術家也更能因此而惺惺相惜。

大家都記得雅音小集每次演出的劇目題字都是出自名家大師之手，像張大千張伯伯、臺靜農老師、歐豪年老師都為我留下了一件又一件的墨寶，就連本書封面的題字，都是歐豪年老師千里迢迢返台當天揮毫完成的，這些長輩們與其說是對我的愛護支持，其實更是對文化藝術傳承的使命感。

我的父親雖然不是藝術家，但是他有藝術家最珍貴力量─豐沛真摯的感情。他最津津樂道的就是年輕時不乏女孩主動示好，他卻對端莊得體的母親情有獨鍾，兵荒馬亂的年代隻身走南闖北，在台灣驚覺大陸情勢不妙，親自到香港幾經波折，將母親與年幼的大姊由家鄉接來台灣定居，並在隔年生下了我。母親常對我們姊妹說，女孩子在遇到對的對象時，心中會有一份直覺，就像一面鏡子一樣，看到對方的是信任和不悔，她得意的是當她頭髮白了以後，「相看兩不厭，白髮卻如新」在他們身上得到了印證。

我在家中排行老三，上有兩位姊姊(二姊留大陸)，下有兩位妹妹、兩位弟弟，分別成長於物質並不充裕的民國三十至五十年代，年輕的父母撐持一家十分不易，但是給予我們的愛卻一點也沒有少，也由於父親認真負責、母親勤儉持家，讓我們衣食無虞，我們也從他們的言行身教中學習到良好的品德和正確的生活態度。

聽母親說，父親家中經營自行車行，爺爺略諳中醫，經常為貧苦鄉親施藥義診，奶奶跟爺爺同樣樂於助人，深信積善之家必能餘蔭子孫，父母親雖處身亂世，依舊承襲樂善好施的家風，大氣厚道一如往昔，如今子女相親友愛各有成就，自是最大的福份。這種悲憫、熱忱、大愛的人生觀，都是藝術家共同的特質，我有幸生長在這樣的家庭，自幼耳濡目染下，使我更樂於與大家分享我所擁有的。

創辦雅音小集後，年復一年推陳出新的演出，算算歷經了十五個年頭，父母親及家人的付出，是我最大的支柱，尤其是母親，平時照顧一大家子，還要特別為我調理飲食，演出前幾個月，為了補充每天排練大量消耗的體力，牛排、燕窩餐餐不少，煎烤燉煮絕不假手他人，為了夾燕窩的細毛，大拇指還得了肌腱炎，治療了許久才痊癒。

我為京劇忙碌奔波的日子中，父母在我身邊默默付出，讓我除了京劇，無需操煩身邊瑣事，幾度想停下腳步，略盡為人子女應盡的孝道，眼看著白髮、皺紋已悄悄的改變了父母的容顏，弟妹們各自展翅高飛後的落寞寫在他們臉上時，我認真考慮改變我的生活重心和步調，我需要更多時間來陪伴他們、照顧他們。但是，這對於永遠嫌時間不夠用，以接受一個又一個挑戰為樂的我，一度成為相當躊躇的抉擇。最後我想：他們用全部的愛成就了我，我不能有子欲養親不待的遺憾。

我十分慶幸選擇停下腳步，陪伴父母過著深居簡出的日子、享受最平凡和樂的家庭生活，即使陪媽媽上市場買菜，與菜販閒話家常的樂趣；照著食譜完成一道道佳餚，與家人分享的幸福；這些看似平凡的居家生活，都讓我樂在其中而且感動不已。如果說舞台是人生的縮影，那麼浩瀚的人生舞台還有許多我未曾學習、體驗的事呢！不再演出的這些年，我深切的領悟到由絢爛歸於平淡，是多麼珍貴的人生經驗。

三年前，母親在無任何徵兆下離開了我們，讓我長達一年無法走出傷痛，惶惶不可終日，也驚覺到自己的軟弱無助，過去學戲時堅毅刻苦的精神，創辦雅音時的意氣風發，頓時湮消雲散，發現父母真是我這一生最大的依靠，雖然這份依靠終究有畫上句點的時候，真正面對時，卻如此沈痛。也就在我最沮喪徬徨的時候，我認識了上帝，找到了永恆的依靠，重新檢視我所擁有的竟是如此豐富。尤其還有高齡老父與我相伴，相互噓寒問暖，與我一同思念在上帝身邊的母親，我是蒙福的，我要惜福。

日前，我在教會聚會中，與久違的大師姐徐露歡聚，徐姐就提到當時在大鵬劇團時，父親忙前忙後張羅我學習和演出的身影，令她至今仍印象鮮明，她說：當時真羨煞了劇團中的師兄師姐們，都說小莊真有福氣。直到今天，父親為我蒐集、整理及珍藏的各類資料，堆滿了一屋子，全部的目錄、內容全在他腦子裡，那篇報導、那張照片、那次演出的節目單，他的搜尋引擎可比電腦還厲害呢！尤其是早期演出的珍貴鏡頭，全都出自父親之手，老人家真是把父親對女兒的愛，一點一滴全都灌注在那些泛黃的資料中了。

父親今年己九十高齡了，感謝上帝，老人家身體精神依然健旺，四年前還為了整理我過去演出資料，買了電腦親自剪輯，沈浸於寶貝女兒演出的每一細節而樂此不疲，這份父親「愛的DVD」不久前由台視文化公司發行上市，名為「光照雅音璀璨留影─開創台灣京劇新紀元」的光碟片，不僅印證了我創新京劇表演的理念，也肯定了雅音小集在台灣戲劇表演上的貢獻，並且留下了珍貴的紀錄，更是父親極大的安慰。

回顧我的戲劇生涯，有許多得天獨厚、值得感恩的環境和條件，像許多傳統京劇的前輩老師，毫不藏私的給予我們嚴格紮實的訓練；像俞大綱、張大千兩位大師對戲劇藝術深度的關切和參與；還有我最敬佩的乾姐姐─洪錦麗小姐，是一位成功的企業家，當年更是上海基督教所創辦的滬江大學的風雲人物，今日的傑出校友，她教導我在社會上最基本做人做事的智慧，讓我一生受用不盡，同時在我演出期間，她總是在百忙中親自燉送補品讓我補充體力。她常告訴我：好體力是演好戲的根本，頂尖的藝術不僅要有札實的基礎，更要不斷的充實，才能贏得真正的、永久的尊重。

還有，我那些可愛的伙伴們－曹復永、吳劍虹老師、楊傳英老師、朱錦榮、齊復強、曲復敏等，分別在雅音小集的每一齣戲中充分的展露出他們精湛的演技，搏得無數觀眾熱烈的喝彩，也是雅音戲迷們念念不忘的。

本書作者王安祈教授大概一輩子也忘不了當她臨盆在即之時，我仍在她耳邊滔滔不絕的述說我對新劇本的新想法！至於深更半夜被我找安祈的電話吵醒，王媽媽和安祈的另一半－邵老師，更是習以為常，感謝他們體諒我為戲不分晝夜，不但包容我無禮驚擾，更不時的提供我許多寶貴的意見。

透過安祈敏銳的觀察和生動的描述，往事歷歷在目，雖然收穫的甜美早已掩蓋了耕耘的艱辛，但是關心我的家人、長輩及好友們，尤其是我的父親，看我這一路走來，總是忍不住問一句「妳是怎麼做到的？」的確，創作的路是艱辛寂寞的，雅音小集十五年，創作的每一齣新戲，一聲一腔，一舉手一投足，都是從無到有逐一琢磨孕育完成，每一細節的呈現，都需要我親力親為的與文武場、舞台燈光及服裝溝通，直到我確認足以傳達我的感覺並引起觀眾共鳴的境界，在勞心傷神的「磨」戲過程中，我更要確保自己身體狀態，絕不能在演出時發生任何狀況，凡此種種都是別人無法替代的，只有自己不停的在腦海中反覆演練、不停的與夥伴溝通、排練，現在想想自己當時那股勁，如果不是上帝早已撿選眷顧，給我智慧和力量，我哪能一肩扛起這重責大任！

如果說郭小莊嫁給了京劇，那麼雅音小集的每一齣戲，就如同是我的每一個子女，都是我付出了全部的愛和心血孕育出來的，今天我更欣慰看到我播下的種子，他們已有更寬廣的創作空間萌芽茁壯，有更多元、更豐富、更先進的元素充實創作的內涵，也看到更多的新秀藝術工作者在舞台上代代相傳。

如今回想起來聖經『順服蒙福孝順得福』的教導是真實的，因為當我還不認識上帝的時候，上帝的恩典與祝福，就一直與我同在，並興起無數的良師益友圍繞著我，開拓我的視野，建立我積極而正面的人生觀，使我創辦雅音時面對陰霾風雨坦然不懼，心中只有平安和喜樂。

敬愛的主耶穌，感謝您在母腹中就撿選了我，給我恩賜，也給我足夠的恩典、恩惠和力量，使我能開創台灣京劇新紀元，我將把這一切榮耀歸給我的神。