在國劇四大名旦的名劇中，荀派戲素以故事曲折、戲劇性強烈見稱，「紅樓二尤」就是一齣典型的荀派戲。

「二尤」故事取材自「紅樓夢」中尤氏兩姐妹，與賈璉、賈珍兄弟及柳湘蓮之間的一段，陳墨香著手把它編成戲曲，由荀慧生唱紅菊壇，成為一齣荀派名劇。

這次，大鵬名旦郭小莊得荀氏八寶弟子馬述賢女士親自教授排練達兩個月之久，於今晚在台北市國軍文藝活動中心首演，愛好此劇的觀眾，當可有耳目一新的享受。

馬述賢女士出身八旗世家，在故都北平生長，耳濡目染，兼以聰穎過人，興趣特高，曾於同一時期，拜在荀慧生、溥心畬兩位藝術師門下，兼習戲劇、書畫，為此，雖是票友身份，但因際遇特殊，對於藝術的研習與體認，反而比一般科班出身的梨園子弟，更深更廣。

馬女士於民國四十年逃出鐵幕，三年前轉來台北，受到國劇界相當的重視與禮遇，目前身兼中國文化學院戲劇學校的教職，經馬女士指導排練公演的荀派名劇，已經有「霍小玉」、「勘玉釧」、「紅娘」等，深得戲劇界人士及觀眾的好評。

對於荀派戲，馬述賢女士認為在唱腔方面講求陰陽平，在唸做方面崇尚柔媚，而其綜合表現於舞台的特色，則是一個「嗲」字。

但是，荀戲多半屬閨門旦一類，雖然講究柔媚表演嗲，卻重在適可而止，不能過份，而荀戲之難難在之火候，也就在這裡見高低。

俞大綱教授也指出，荀派的戲，以情節曲折，故事動人著稱。表演的多是十六、七歲小兒女的戲，而荀慧生個人，更是以會做戲、會表達戲見長，所以他雖然嗓音較差，卻仍舊能以獨特的風格，成就菊壇一大家。

俞大綱教授預言，荀派戲可望繼程派戲之後，在台灣盛行。

從「紅樓夢」故事中選摘改編成戲曲的很多，但是，在比較上，還是以「二尤」最為突出，戲劇性最為強烈。

俞大綱教授更認為，曹雪芹紅樓人物描寫，以尤三姐最為特殊和不同凡響，而且也是空前的成功。

俞教授說，尤三姐性格活潑節烈，而且還表現了跡近潑辣的一面，這一類女子，在當時的文學中，簡直是前所未有的一個典型人物，但是，我們可以發現，曹雪芹是完全的成功了。

俞教授更進一步地指出，文字上生動描寫的成功，卻相反地更增加了戲劇表演上的困難，因為文字可以盡情地「描」、「寫」，舞台上卻只能靠表情，靠做。

「二尤」的戲，側重在尤二姐與尤三姐的表演，曹雪芹以兩種完全不同的筆法，把二姐與三姐描繪成兩個絕對不同性格的少女；尤二姐懦弱、柔順；尤三姐剛烈、潑辣。特別是尤三姐的塑造，曹雪芹充分地表現了一位偉大文學家超人的才華，使人讚嘆不已。

俞大綱教授指出，曹雪芹筆下的尤三姐，雖然在賈氏兄弟面前，表現了潑辣，甚至放浪形駭的一面，但是，她終究只是一個閨閣少女，也有她柔弱的一面，因此，當她見母姐之時，便毫無保留地把那份委曲表現出來了。

以尤二姐的柔襯托尤三姐的剛，故事得以充分的戲劇化，把作者筆下這個不尋常的中國少女，予以生活化、理性化，曹雪芹的安排，又是多麼的巧妙啊！

荀慧生演出「二尤」時，向來一人兼飾兩角，俞大綱教授認為，這樣雖然可以表現演員個人的才華，證明一位成功的演員，能夠適合各種不同性格的角色，但是以現代的觀點來看，還是以兩人分別飾演的好。

這次郭小莊的演出，仍舊循荀氏原例，兼飾二姐、三姐兩角。

關于「紅樓二尤」戲的唱腔，俞大綱教授也十分推崇，認為已能把劇中人的感情和思想，充分地襯托出來。

俞教授並且讚揚馬述賢女士的成就，認為她的唱做，確實能夠代表和發揮荀派的風格和優點。

對於郭小莊排演這軸戲的觀點，俞大綱教授評郭小莊這幾年來的成績，認為她已經逐漸進入到國劇的一個境界，她的戲慢慢使人感覺有味道了。

俞教授稱讚小莊的人聰明、悟性高，潛力大，加上肯下苦功，前途實在未可限量。

郭小莊八歲進入大鵬劇校開始學藝，十一年來，對於旦角方面的戲，已經下了不少功夫。這幾年更蒙俞大綱教授賞識，除了在戲劇方面不時給予教誨之外，並且格外在戲劇理論、國學基礎、以及其他戲藝術與美的欣賞與認識方面，給予充分的補充指導，希望能在藝術的修養與深度上，更加充實。

近兩個月來，小莊日夕追隨馬述賢女士學習「紅樓二尤」，臨上場前，她覺得有些緊張，深怕自己演不好，讓愛護她的老師和觀眾們失望，但是，她很堅定地說：「我一定會盡我的全力，來演這齣戲。」

小莊和心裡，除了對俞大綱教授，馬述賢女士有深切的謝意之外，更特別感激朱少龍老師，因為朱老師對她的關懷與指導，是那麼長久、那麼的深切。