兒女英豪觀後感

兒女英豪觀後感

【華報／東郭牙】

1972-11-01

「在文化復興運動，求變求新的宗旨下，我們盡心力創作這齣富有生命力的國劇。」

右為「兒女英豪」演出的話之「結論」。這二語，洵不誣謬誇誕。

從劇本言，是變與新，從演出言，也是變與新。變與新在何處？曰：異于傳統者曰變，優于故習者曰新。觀眾據此而玩索之，必有得焉。

至言「富有生命力」者，初看頗覺不明，戲劇如何而言「生命力」？從何「有」之？然深思之而細觀之，確有。凡作品之長存而不朽者，它就是有「生命」了。「兒」劇是時代的產品，在倫理上它闡揚了孝親──為父報仇。在政治上，它顯示了抗暴──助傅（友德）攻滇。兩者皆足以垂範千古，此非「生命力」而何？

編劇者對此劇之處心積慮，皆在于表現時代精神──抗暴復國。啟示了青年兒女之正確人生觀，愛國與孝親。在結構上得「謹嚴」之訣竅。如安排韓貞娘住店面居于「樓」上，就是別具匠心之「謹」，使她與陳學恒相遇而有曲折，且不落他人窠臼這就是「戲」，觀眾或有不及注意于此者，特為指出之。

尤其是劇情結尾是「貞娘歸韓貫，桑田彝倫之樂，陳學恒亦解甲務農，偕賈逵同詣韓貫求婚，兒女英豪，終成美眷」。以時間關係，未能演出，僅留給觀眾之「想像」，殊為美中不足，下次演出，當必有此了。

在劇詞上，已有顯著的改進，不但雅俗共賞，而且意義深長，頗得激昂慷慨之趣，對于異族統治之殘暴，生民塗炭之悲慘，形容盡至。詞意高勝，以「載道」之文寫為劇詞，「富有生命力」也。

加之趙仲安先生譜腔，亦具「新變」色彩，他是專家，有此專長，今之李龜年也。近年來晚一輩坤伶新腔，多為其所授，無不「一鳴驚人」。他與俞氏合作，珠聯璧合，相得益彰。

現在且談演員，郭小莊在「兒」劇中劇藝又邁進一大步了，無論唱唸做表，益臻成熟之境，時釵時弁，允文允武實為旦角全材，由「小徐露」而至「賽徐露」了。此外如張安平之飾民女，戲雖不多，能顯「特長」。程腔程味之程度已深，不失為在臺小輩中程派之佼佼。

其餘皆為「硬配」，別人已有介紹，此不贅，綜觀此劇，乃遵循總統昭示「光復大陸，是我們堅持奮鬥的首一目標」而編演，教育與娛樂兼有了，實為成功之偉大創作也。吾于俞大教授，三折肱焉。