平劇舞台藝術應與電影電視三結合

平劇不應拘限在派別裏

曾經有許多青年朋友問我：

「你為甚麼對平劇──這種傳統的古典表演藝術形式這樣有興趣呢？當你在舞臺上表演的時候，妳不覺得辛苦嗎？」

真是的，雖然一再有人告訴我平劇是「傳統的」、「古典的」，可是我總覺得平劇與現實生活是這樣的接近，我經常扮演平劇中各種活潑天真的女孩子，她們的思想、行為、下意識的反應與現代的女孩沒有甚麼兩樣。有的時候，我不自覺的把我在電影、電視表演工作的經驗，運用在平劇裡頭，觀眾非但不覺得突兀，反而以為新鮮別緻。其實不論哪一類的表演技巧，都要賴演員以真實的生活經驗予以體驗、再現，如果演員的學習，總是拘限在派別裏頭，把單純的模仿當作表演最終的目的，當然就會愈走愈窄，很難使平劇有新的發展。

在我初學平劇時，我的老師就一再訓示我：

「你得多用腦筋想、多用心去體會，不能『瞎跟、瞎跑』。」

我就從這一點上，建立了我自己學習的基礎。我生年太晚，未及親見到平劇前輩名演員的表演，所以我更要以豐富的想像力來充實自己表演的內容，同時我也經常從旁種藝術中汲取表演的靈感，前輩演員有所謂「擄葉子」式的學習方法，就是多多觀摩，從觀摩中體會他人表演的經驗，然後融合在自己的演出裏頭。作為一個現代的平劇演員，不能只是觀摩平劇，他總得衝破這層界限，多看各種表演藝術，學習其他的舞臺語言。我覺得，如果能漸漸運用新的表演語言，說出新的意思，平劇就有了新的意境，也就能和現代人的生活鍥合在一起，不叫人只覺得是一種「傳統的」、「古典的」表演藝術。

成功靠一點一滴的累積

近來，我因為學業繁忙，暫時退出職業劇團，我曾經考慮過一個問題：演員固然應當時時在舞臺上鍛鍊自己的演技，不過也得捫心自問，到底這一次的演出是否比上一次更加進步？如果有進步，進步在甚麼地方？

同時我也漸漸體會出另外一層表演的境界：從前我表演的時候，只是一味的賣力，拼命的蠻幹到底，這是極不正確的工作態度；演員應當知道自己在表演上的長處與短處，把好的東西使出來，不好的地方藏起來，才能夠收放自如。角色與戲劇的本身，經常有轉變與轉折的發展，要把這些醞釀的過程與心理的狀態顯示出來，不能只來個虛應故事，突然變化，叫觀眾覺得奇怪。所謂平劇的表演公式，有他一定的來源與背景，只因為我們單去注意它的現象，單表演這種現象的表面狀態，所以叫人覺得刻板乏味。演員面對這種公式，必須以真實的生活經驗與充分的想像力去充實它，還得知道躲過自己在舞臺上的短處，以精練明確的技巧把它呈現出來，這就是我所希望的進步。

我逐漸發現有許多年齡與我相仿的平劇演員和青年朋友們，也和我持相同的態度，所以我們就聚集在一起，一塊兒排練點新東西，並且相互的討論、研究。研究音樂的朋友，教我更凝練的發聲方法與音樂觀念；舞蹈界的朋友，和我交換運用肢體的原則；戲劇界的朋友，則和我討論表演的新趨勢，檢討平劇劇本種種不合宜的毛病。我的老師，也是我的琴師朱少龍，今年雖然五十九歲了，卻也興緻勃勃的加入我們的討論，向大家解釋平劇中場面的功能與技巧，同時他還不斷的吸收新的音樂觀念，在唱腔與過門裏頭，創造了許多新的東西，我經常在上臺以前，和朱老師一塊兒溫習唱腔，這個時候，我們還在那裏挑毛病，把不合適的唱腔作相宜的改動；我相信所謂舞臺上的成功，就靠這樣一點一滴努力累積起來的。

希望多拍優秀平劇電影

同時，我也吸收近代劇場的工作方法，把現代的舞臺設施融在我的表演裏頭。我很不贊成在抽象的平劇動作後頭，加上寫實的景片，但是運用現代劇場中的燈光設施，卻能夠更突出平劇的內涵。為我演出設計燈光的聶光炎先生，經常和我在一起研究平劇的劇情與表演尺寸，然後在舞臺上安排最合適的表演空間。比方我演「王魁負桂英」的時候，燈光就有兩套系統，一是白晝的人的世界、一是夜間的鬼的世界，最後「情探」的這一場。也就是人與鬼的衝突，燈光的運用，使真實的人的世界愈來愈虛假，而虛幻的鬼的世界愈來愈逼真，所以活捉才有了它的必然性。為我編「王魁負桂英」的俞大綱老師，曾經與我談起。平劇傳統活捉的表演，總是以特技與恐怖取勝，至於角色的心理過程轉變，似乎就不很去注重了。所以我演焦桂英鬼魂的時候，特別努力去塑造一個淒美的形相，注意她在人鬼之間情緒反應，一直到忍無可忍的時候，才撕去溫柔的外表，露出猙獰的鬼相。像這種地方，燈光的轉變也象徵了角色內心的轉變。我以為惟有將燈光與戲劇表演結合在一起，燈光才有它的意義，如果專為用燈光而要燈光，就失去了舞臺工作的原則。

目前我也為電視臺演出整套的平劇，我總希望不論是拍攝電視或電影平劇，電視與電影要能從單純的記錄狀態中走出來，以鏡頭加入表演。去年底，臺灣電視公司為我拍「人面桃花」時，就利用一片嫩紅的桃林暗示演出的背景與女主角杜宜春的心境，這是極有趣的構想，不過運用的手法還需要進一步的商榷和研究。

大抵來說：平劇是一種性格極其獨特的舞臺表演藝術，他與電影惟一相似的地方，就是他們都可能表現出詩畫般的境界，只有站在「詩劇」的觀念上，才能找到平劇與電影的協和點，從這一點出發，既不損壞平劇原有的功能，也不妨礙蒙太奇運用的自由性。我很盼望有心的人士，能夠注意這方面的問題，然後以新的電影手法拍出優秀的平劇影片，使更多的人都能有機會觀賞平劇的表演藝術。