恩師俞大綱，是拓展我一生事業胸懷的關鍵人物。沒有俞師，就沒有今天郭小莊的「雅音小集」。

二十七年前進大鵬劇校學戲，是家運使然，十二年坐科，回憶起來不過規矩應卯，畢業後上臺跑場，更是循例比劃。從未吮味過戲中角色的活生命與真感情。後來，去淡江旁聽俞師教授的元曲課程時，心中還是一片渾沌。自小劇校的生活習慣，養成我單純寡言不懂應對的訥澀，卻由於我國劇演員的身份，俞師訝異我一臉的憨誠懵懂，而在班上特別鼓勵我的提問與分析，在當時，確實消除我許多自閉與自卑的心態。

直到俞師辭去淡江，我怵然張惶不知所從，而俞師竟前來問我：「你如果願意，可以每個星期到我家來一趟，我教導你戲劇文學。」

我幸運地被重塑，被脫胎換骨，於茲始起。經常，俞老師與師母帶我去故宮、新公園、植物園，邊參觀邊授課，自然的、人文的、書本的、人情的……俞師隨手拈來，我只剩下滿心的感動與震撼 ── 二十歲的癡長，認得了劇校之外的世界林總，也恍悟了舞臺之上各種角色處境時的情氛，心中像一片深閉的窗，豁然開啟了境界。

後來，俞師親編了一齣「繡襦記」，我飾演其中「荷花」一角，是個二路。初起，俞師怕我覺得委屈，曾訓誡我：「為人第一求不虛於心，再求自立不仰於人。成功必須從底層累積實就的，你要先能擔承起荷花俠義磊落的胸懷氣魄，日後才能體悟李娃的用情大度深癡。」我從未覺得委屈，但是我感動了俞師諄諄的誨誘。

「王魁負桂英」確實是俞師為我編寫的新戲，不過他的苦心在當時遭到來自各方的責難與批評，甚至被誣為梨園離經叛道之士。可是，我除了全心應對舞臺上劇藝的琢磨祭煉之外，其他人事上的挫折，全由我那一片天──俞師給承擋下去了。舞臺演出的成功謝幕時，我在掌聲淚水中抬頭望著前排的俞師，辛酸地發現他增添白髮皺紋後的開懷與欣慰。

俞師走了十年，「雅音小集」成長了八歲。八年來，雅音每推出新戲碼演出時，我知道：俞師必在座席間仔細地考量評分，我心中一片篤定自信。而，每回遇到臺前臺後的挫折波波襲來之時，我耳邊就響起俞師的訓誡：「不虛於心，自立為先。」── 繼而就能坦然誠篤地埋首努力──為俞師的恩，為俞師一代戲劇精神的展揚而努力。

三月三十一日起一連三晚社教館「王魁負桂英」的演出，俞老師，相信您在「臺下」，會看出我尊慕您的心情，與全付的心血投入── 而，這，只是一個階段而已。