雅音小集餘波 雅音小集的演出是在五月十七日，事過境遷將近兩個月後的今日，再談它似乎稍嫌太晚，因為亞洲影展代表團此次到新加坡參展，我與郭小莊分配在同一房間，她每日吊嗓子、練功，從不間斷，那股勤奮不懈的自制力，和國劇演員傳統的謙誠多禮的待人態度，很令我感動。雖然我和「戲迷」母親沒買到「雅音小集」首演的票，對於演出改進的地方也未曾目睹，但是從報紙上的報導，和觀者的反應，可以得知演出的成功，萬萬沒有想到，「雅音」的成功，郭小莊竟然招忌到被人戴上一頂「紅帽子」，說什麼改動過的「白蛇傳」，有百分之九十五是抄襲中共劇作人杜近芳的戲本，郭小莊本人連杜近芳是何人都不清楚，真不明白這所抄何來？ 這事件再度牽出了國劇該因循傳統，還是加以改革的老問題。國劇界的「衛道者」和所有老朽而又自以為是正統的代表者一樣，只知「守成」而不知「進步」，有人想突破死胡同，往前進一步，就亂給人戴帽子，這帽子豈可亂戴？不但害人，而且也暴露了自己對人不對事的「小心眼兒」作風。 事實上郭小莊並不全然代表著「雅音小集」，「雅音」是一群有心將傳統國劇改善得更精美、更容易被這一代和下一代年輕人接受的人，是一個「理想」，當然這個理想的實現，必須有一個出資人，也必須有一個面對大眾傳播的人，郭小莊自告奮勇的扮演了這個角色，花費六十餘萬，兩場演出收入五十餘萬，繳稅之外，仍負不少；她在演出時是台前演員，也是後台監督，是老板也是跑腿，整個行政工作完全由她一人策畫，那種辛苦如果沒有對國劇的「真愛」如何能支持得了？ 問題也許就出在她的衝勁和新聞界的力捧，使得主張守成的人感到不安與威脅。在一個活潑而能自由發揮的情況下，各人朝著自己的方向去努力，該是一件健康的事，為什麼就有人無法容忍別人的成就呢？國劇的改革與否問題，只有在「舊」與「新」都存在的情形，才能比較，才能選擇，老一輩的人能接受的，新一輩的人不一定能懂。「雅音小集」兩天的演出，座無虛席，據說，現場靜的連一根針落地都有聲，年輕的觀眾是那麼驚喜地接受了，這難道不足以說明一些事實嗎？ 我的母親是「國劇」老一輩的觀眾，屬於「內行人」，我是「國劇」新一輩的觀眾，算是「外行人」，「外行人」在「內行人」的指導下，欣賞國劇也有二十年歷史了，但是這「外行人」的領悟力很差，老是問些不中聽的問題，例如「為什麼演員的演出那麼地輕描淡寫呢？」「為什麼清場的人老是大搖大擺地進進出出呢？」「為什麼劇中人都那麼呆？動不動就上當，動不動就撞頭自殺？」「為什麼王寶釧傻等薛平貴十八年後，還要忍受這臭男人的試探和侮辱呢？」 也許很多外行人都有同樣的傻問題，如何讓這些人了解平劇中所要傳達的信息，或者在這些傻問題中發掘一些並不傻的意見，去改良國劇中不合乎時代的內容，不是比「傳家之寶碰不得也！」的態度更積極一些嗎？ |
