看郭小莊採排「感天動地竇娥冤」

看郭小莊採排「感天動地竇娥冤」
【民生報／李跋】
1980-03-13

昨（十二）天下午兩點半鐘郭小莊在國父紀念館彩排「感天動地竇娥冤」。她把原來計劃以悲劇結束，以及後來奉命改為大團圓的最後場子都採排了一遍，明天觀眾看的最後一場將是大團圓的那場。

看完之後，確實覺得令人「耳目一新」！

聶光炎先生這次才真的進入了「國劇」的「戲」。固定的燈光多於遊動的燈光，更能穩定和控制舞台氣氛。佈景的設計也頗能創造出感覺上的真實。公堂正中一條寬灰色凸起，高高的上端一團血紅的光，有公堂莊嚴的形像，也給了觀眾一個悲劇的暗示。法場的浮雲也收到了相當的效果，加重了國樂在國劇中的地位。大部份動作是用國樂來伴奏的，不過有人覺得一下國樂，一下鑼鼓胡琴，氣氛和情緒有時反受影響。若是每場起首或結尾用國樂，可能更容易引動觀眾的情感。或是在一個比較長時間很少唱的表情動作裏才用國樂，也許會好一點。

孟瑤教授的編劇，郭小莊的表演，以及新的腔調和胡琴過門，都值得喝采。不過也有很少幾處值得商榷。

開幕時先起國樂，等觀眾完全安靜下來，被樂音吸引住了再開幕，這是非常好的設計。可是幕開了之後，觀眾就全神貫注在這齣新戲上面，觀眾這種激起的興奮情緒並不是能保持得太久的，所以幕不妨拉晚一點，國樂最好在幕拉開後幾十秒鐘以後就收住，起鑼鼓。要不然觀眾繼續聽國樂，情緒就會平靜下來，不能把觀眾的情緒立時掌握。這齣戲本是一場文靜的戲，上來不能控制觀眾的情緒，就會影響整個的演出。

刪掉那些演員出場的引子，自報名號等等俗套子，刪得好！

第一場老旦出場的時候要再研究研究。一個老人家不會半夜三更出門，至少也得等天亮。那麼老旦走後，竇娥又夢見她丈夫，豈不是白日見鬼？是不是可以稍微更動一下。竇娥紡織半天以後，稍感疲累，起來走動，翻閱詩卷以後，可在椅上伏几假寐，然後聽見她丈夫的聲音，最後徬徨不能自己。這時天色漸曉，婆婆出來就比較合理。然後婆婆出門，竇娥在國樂聲中關門、捲簾、入內休息。

用毒一場，最後張驢兒一開始喊鄉約地保，大幕就可開始下落，幕落得不快，驢兒左右喊完大幕就又完全落下，最好幕落後還聽見喊聲。昨天等驢兒喊完再落大幕，演員在台上沒有戲作，驢兒把死人扶向後台，這都影響了劇情和觀眾的感受。

公堂一場似乎情節上有漏洞。

驢兒本意是謀取竇娥，所以求色比求財心切，也就是說他誣攀老的比小的要認真。他一定是希望把老的判成死罪，把小的判給他為妻。

竇娥在前一場不願私了願上公堂，一來是不願失身驢兒，二來是自覺無愧，上堂可以辨明是非。

要是能作如下的安排，想必更合情理。

驢兒可以確指婆婆是正兇，再遲疑的指竇娥是幫兇。

縣官審問婆婆，婆婆驚惶失措不知如何答話。

這時竇娥侃侃而談，辯述冤枉。

縣官以竇娥伶牙俐齒，才轉而注意她，二人相辯，縣官辯之不過，這才向竇娥責打用刑，而竇娥抵死不招。

婆婆欲前去護救兒媳，被衙役所阻。

驢兒惜花心切，不忍竇娥皮肉受苦，暗示縣官轉問婆婆。

縣官逼問婆婆，也用刑逼供。

竇娥欲撲護婆婆，也為衙役所阻，她最後一狠心自己坦承，以脫婆婆之罪。然後畫押認供。

法場一場大致很好，令人落淚。帶枷及以後插標問斬都改得好。只是當天降大雪，群眾雖有表情，但是無人加強六月飛霜。這時最好有群眾說出：「啊？真奇怪，怎麼六月間下大雪？」大家紛紛議論，就更能點題。

托兆一場，提燈小鬼仿「嫁妹」，很好。鬼戲是郭小莊的拿手，自然入木三分，只是國樂伴奏以後，覺得淒涼之況道盡，可是出鬼的那種「煞氣」給沖淡了。

國劇的革新運動是條艱苦漫長的道路，不可一蹴而就，不知道要經過多少嘗試，多少失敗。從前無人有勇氣邁第一步，現在我們看見郭小莊這齣戲，真是使我們愛好平劇的人，心裏有說不出的喜悅，至少現在，國劇是真的向前走動了！