「雅音小集」力求保持「梁祝」的浪漫色彩 「梁山伯與祝英台」是中國民間家喻戶曉的故事，多年來雖然一再的被搬上電影、電視螢幕，可是照樣的淒美感人，同樣的膾炙人口，而這一次「雅音小集」竟然要將之搬上冷門的國劇舞台，仍然會有熱烈的回響嗎？ 無疑的，這次「雅音小集」負責人郭小莊的劇藝，要面臨一次大的考驗，然而卻也是中國戲劇是否能被國人再次肯定的一個契機。 郭小莊這次演出，擔負的沉重是可以想見的，當然今年她在國劇創新的嘗試上，也不能不格外用心和慎重。 如何使「梁山伯與祝英台」在嚴格拘限的國劇舞台上，仍現生動浪漫的情懷，又不落入舊故事的老套？郭小莊先談對該劇在國劇形式處理上的一些嶄新手法。 她說，音樂部份是今年她演「梁祝」強化的重點，主要有關樂團演奏的背景音樂，是由台北市立國樂團指揮王正平編曲指導。 首次率領國樂團參與國劇演出的王正平表示，他編寫序幕曲和場間音樂時運用五聲音階，蓄意烘托劇中詩情畫意的氣氛，但是與文武場音樂並不相疊牴觸，只要銜接的細密，就顯效果，演出時國樂團將坐在上場門，文武場將設在下場門。 王正平曾經為舞蹈、電視、電影配過樂，他覺得這次為國劇配樂雖屬嘗試，但已深刻感覺其藝術生命。他強調，舞台上「梁祝」的音樂與黃梅調的「梁祝」截然不同。 舞台的處理，郭小莊仍採抽象精神，由聶光炎負責設計，前半場用幻燈打景隔場，後半段用象徵性的佈置劃出空間，最突出的部份是「山伯病亡」一場，一個舞台將分割為二，一半描述山伯的病榻思念，一半是英台的滿懷愁腸。 最後一場「哭墳」，國劇道具專家徐福寶將設計兩隻蝴蝶自墳中翩然而出的奇景。 郭小莊自覺最艱難的部份還是在她自己的表演，文武旦角的郭小莊，由於祝英台要女扮男裝，她將首次表演扇子生的絕活，為此，她特地向越劇名小生高謹學習「耍扇子」和越劇小生柔美的身段，再融入國劇小生較剛性的動作，使之富於新意。 劇情為孟瑤編劇的「梁祝」與電影中的「梁祝」也有不同，十二個場次分別是：「遊春撲蝶」，英台將不喬裝郎中戲耍父母；「山伯辭父」，孟瑤說，梁山伯悲劇性已夠強，沒有父親太可憐了，因此她為山伯加個父親；「風雨結識」，山伯與英台的相逢是為了躲雨搶亭子才認得；「英台困情」、「十八相送」、「英台與父爭執」、「山伯來訪」、「樓台會」、「山伯病亡」、「事久報信」、「馬府迎娶」、「哭墳」。 此外，國畫大師張大千也參與了這次演出，郭小莊表示，當初演「梁祝」是由於張大師的提醒，其次，在服裝方面，張大師及夫人親自設計及彩繪。「是『事久』、非『四九』；是『人心』，而非『銀心』，因為是來自『事久人心』的典故。」這是張大千對國劇「梁祝」貢獻的意見。 每次「雅音小集」的演出，都會在國劇界產生一次激盪，今年郭小莊再度大膽的創新，各方的抨擊在所難免，臨演前，她只強調，這是「雅音小集」第三次的嘗試，不是改革，她希望藉「梁祝」使觀眾對國劇廣泛的注目。 |
