郭小莊談雅音小集演出王魁負桂英 郭小莊成立「雅音小集」之動機，是為了紀念已故的俞大綱老師；而「雅音小集」之命名，實來自林懷民的「雲門舞集」。 「雲門舞集」，改編自國劇的節目很多，如「奇冤報」、「白蛇與許仙」等，郭小莊初次應「雲門舞集」之邀請演出的國劇，就是「王魁負桂英」。 郭小莊的「雅音小集」，成立已有數年了，首先在國父紀念館上演的，即係俞大綱由川劇「情探」改編的「王魁負桂英」。 俞氏生前遺作甚多，以王魁負桂英，是每演上座不衰之佳作，次之則數「繡襦記」、「楊八妹」。其中「繡」劇，以不合小莊「戲路」，贈予「陸光」國劇隊旦角臺柱胡陸蕙演出，也是每貼必滿的流傳劇目。 郭小莊說，「王魁負桂英」，不知演過多少次了，在此間梨園行新編劇目中，是最受觀眾歡迎的一齣戲，超過所有新本。但俞老師教我演此劇，也不知化了多少汗水與寶貴的時間，屢演屢改。記得最後一次于國父紀念館演出此戲時，又加了一段由歐陽敏文唱的「京韻大鼓」作「序幕曲」說明了王魁流落街頭，為焦桂英所救，以及結褵療病，寒夜促讀。不想在大比之年，進京赴考，大魁天下後，竟然另娶名門之女，遺棄糟糠，到頭來只落得一殉情，一自殺的前因後果。演出情節，是用「倒敘」手法處理。「情探」一場，更是大膽創新，捨棄「活捉」迷信觀念，但並不違背傳統。這些都是以前國劇界演出所沒有的，可以說是俞老師，為國劇開拓了新境界。 她接著說，在化妝方面，國劇如「閻惜姣」（活捉三郎），女鬼都是在面部上，滿塗白粉，叭噠著雙眉，再加些紅彩，于口、鼻、眼部，象徵七孔流血，形象非常可怕。俞老師予焦桂英鬼魂，以人性化，只是在最後一場與王魁發生衝突中，才戴上鬼面具。 「冥路」一折，加強「跑圓場」以及增添「下腰」、「拜月」身段。郭小莊說，與王魁掙扎時，小生要摔「搶背」、「吊毛」、「殭屍」，旦角要從桌上，翻「硬搶背」（均屬梨園行武功名詞）下來，這都是以前演鬼戲少見的。 小莊談起，本來有心把「雅音小集」，以「電視國劇」姿態，有一番作為，只是有「見仁見智」之說，有者認為向「傳統」挑戰。其實，電視國劇，不比舞臺，燈光、襯景的美化，是有助于一般觀眾接受的。 「雅音小集」，新的嚐試，新的突破，近幾年來，為國父紀念館，帶來了成千上萬的青年觀眾。事實上國劇要求創新、改進，確是當前迫切需要的問題，沒有觀眾，才是國劇演出的致命傷。 小莊于出國前，「臺視」特安排她早已錄製的「王魁負桂英」于五月二十二、二十九日晚，分上下集兩次播出，以補今年「雅音小集」停演一年之不足。 |
