郭小莊認為國劇團體出國表演的戲碼 【本報記者陳宏特稿】於遊學美國一年之後，郭小莊回來了。 她表示：如果要她帶個國劇團體出國表演，她將不遷就外國人「喜歡」看什麼？而是她要給外國人看什麼？ 把真正能代表國劇的戲，給外國人看。要選那些有哲學意境、有文學氣質、有令人回味無窮韻致，而不是零零星星的片段，更不是僅為近於特技的翻滾。 在美國，郭小莊一跟外國人談到中國戲，有者是一無所知，有者就會想到MONKEY（猴子）。 民國六十二年，郭小莊曾隨團到美國表演，當她和她的同學們談起這件往事，這些從小愛好藝術，現在又學了戲劇的外國同學們，依稀記得的，也是MONKEY，以及那種五顏六色的面飾。 不必耽心外國人能不能聽得懂國劇中的唱念，事實上外國的觀眾，也不見得有多少人能聽得懂他們歌劇中的歌詞。藝術上的感受，主要的還是依賴那份「感性」。 到外國表演，劇場的選擇很重要。劇場的等級，就代表了演出者的藝術地位。 過去，郭小莊對紐約有先入為主的壞印象，入晚就不敢出門，上街也不敢帶任何貴重飾物。但是這次她聽了朋友的勸告，不必心存疑懼，只要認清地區，處處都是可以去學習的好地方；於是她住在曼哈頓區，雖然房租貴一點，但距學校近，而且午夜過後，仍可出入自如。 到美國演戲的選擇劇場，可能就跟在美國寄居要選地區類似。 郭小莊說：如果有人問她：在美國學到了什麼？她一定回答：少得很，因為所要學的實在太多了。 如果有人問她：由美國回來後，對她會有什麼改變？她的回答，也一定是：「我還是我。」 在初到美國時，她還拚命地補英語。別人要用鎮定劑催眠，她卻以猛喝咖啡的方式，使自己「興奮」地不去睡覺，以求多記幾個單字，最後弄得兩眼充血，體力不支。 後來她想通了，語文這東西，並無止境，就像中國人窮一生之力，也不見得儘知中國語文一樣，何況她所學的藝術，也不一定是非用語言傳達不可，最重要的還是「體會」與「領悟」。 郭小莊在美國經歷了兩種不同的教學方式，舊金山的柏克萊（Berkeley），充滿了自由氣息，穿拖鞋、牛仔褲，都可以到校上課；在上課時，也可翹起二郎腿，斜躺在椅背上。教學的方式是先以遊戲作開場，以求鬆弛身心、打破隔閡，然後再模擬主題，使大家盡情表演，老師只像是個旁觀者。 紐約的茱麗亞，就比較謹嚴得多，衣著不但要整齊，而且態度、氣質，也很講究。 歌劇組是在大教室上課，每班有五六十人，一堂課是兩小時，由老師抽點學生到台上演唱，如有不妥，老師即時改正，並作示範。一個學生上台的時間，約為二十分鐘，但受益的卻是全體。 舞蹈動作，郭小莊認為比國劇的表演更抽象，因為國劇還有一個共認的方式，但他們的舞蹈則完全要靠自己去創作。 經過老師的推荐，郭小莊還特別在課餘時，參加了由蒙尼主持的補習班去學默劇。第一個階段是基本暖身法，以及如何以呼吸來帶動或幫助肢體的表演。第二個階段是加深肢體、表達的訓練。第三個階段是蒙起臉來，以使集中思想、激發想像、運用肢體來表達內心的感受。 郭小莊的課餘活動，還有看戲、參觀戲劇團體及教育機構，並聽取他們的行政經驗。在美國，郭小莊發現，幾乎所有的老師，都是以啟發的方式教學，老師們在幫助學生學習，可是並不希望學生們學得像老師。 也許郭小莊有了獨立的工作經驗，可是這次到了美國，郭小莊才逐漸建立了她的獨立生活經驗。這份經驗自然也影響到她的處世，甚至表演態度。 據悉，美國紐約的林肯中心已經為郭小莊在年底預留了一個檔期。如果郭小莊真的要去，那麼雅音小集在國內的演出，勢必要再延後。當然，郭小莊如要帶團出國，也不會只在紐約演出，如何把各地的演期串連起來，還是一件煞費周章的事。 |
