郭小莊對紅娘個性的體認，又有了不同的境界

郭小莊對紅娘個性的體認，又有了不同的境界
【大華晚報／陳宏】
1984-02-21

【本報記者陳宏特稿】這幾天，郭小莊閉關在一個私人的排練場裏，邀來了林陸霞、曹復永，在琴師朱少龍的指點下，為在二十四、五日，陸光最後兩天的檔期裏，要推出的「紅娘」而排練。

林陸霞陪郭小莊演崔鶯鶯、曹復永演張君瑞。郭小莊是個要求品質，忠於觀眾，也忠於戲劇的演員；她也堅信，一分耕耘、一分收穫的道理；為了演技的純熟，為了默契的養成，除了一再地，反覆地的切磋、體會、與練習之外，似乎別無捷徑。

儘管這不是「雅音」的演出，「紅娘」也是一齣已經唱出了「典型」的老戲，可是郭小莊為了場次的緊湊，仍然作了若干必要的修潤。

為了伴奏的效果，郭小莊演紅娘，在文場群裏，也加上了更多的國樂樂器。而且還特地編譜了一個序幕曲，在樂聲中啟幕，省略了盜寇孫飛虎出場的過程，幕啟後，孫飛虎等已在場上，新添了一個以丑行應工的軍師，在行弦的伴奏中，為孫飛虎搶美之策。

第二場就把空間安排在寺院之內，也運用了他們曾在白蛇傳遊湖借傘一場中運用過的手法，以一、兩個過場的小沙彌，來說明環境、製造氣氛。

至於孫飛虎把寺院團團圍住，放出了風聲，限期把崔鶯鶯交出，而崔老夫人驚慌失措，宣稱誰能退賊兵就把愛女許配予誰，以及張生挺身而出聲言有辦法解圍的情節，仍然保留。但把張生遣人下書白馬將軍，以及白馬將軍坐帳的既有「明場」刪除，改為「暗場」處理。再接下去，就是白馬將軍的悶簾倒板，表示已經接到了書信，發兵前來伐之。

同時也使由朱陸豪飾演的白馬將軍，於開打時作了更多的發揮，如此也可顯示出這位將軍的威風凜凜，與劇情也頗符合。

已經快五年了，郭小莊沒有動過這齣戲。五年的歷練，使郭小莊對紅娘個性的體認，又有了不同的境界。紅娘是聰明、是活潑、是有仗義、打抱不平的性格，但她的身份畢竟還是個婢女丫頭，郭小莊希望這次的演出，能掌握住這個分寸。

在唱上、念上，都作過字斟句酌的研析；在身段上，郭小莊也希望能把在國外遊學時所體會到的「肢體語言」融匯到國劇舞台裏。

在紅娘這齣戲裏，紅娘這個角色本來有好多段各具特色的唱，但是，你猜，郭小莊現在感到最難的是那一段？

原來是一般大眾，都以為大可一筆帶過的，在初上場時的四句搖板：「春色撩人自消遣，深閨喜得片時閑，香塵芳徑過亭院，嚦嚦鶯聲巧笑言。」因為她既要唱，還要配合詞意作身段，由此也可知道，郭小莊對戲上細膩雕琢的程度了。

如果論身份，紅娘是個丫頭，丫頭在國劇的服裝上，不應該用水袖。可是紅娘這齣戲，丫頭紅娘是主角，主角人物演丫頭，除了頭場之外，大家也都用起了水袖來幫助表演，郭小莊也不例外。郭小莊的水袖功夫本來就不錯，現在像是更好了。尤其是在邊唱邊作：「一封書倒作了婚姻媒證，老夫人有嚴命去請那張生……。」當唱到「請」字時，耍腔、半圓場、轉身、水袖，把那個少不更事小丫頭的快樂心情，做了妥切的表露。也為老夫人已經成竹在胸，但以後才發作起來的寡義絕情，形成強烈對比。

以後的為小姐梳妝、遞信、傳書，都迭有佳構。到了花園相會時的「叫張生藏在我棋盤之下」，更是一場主戲，郭小莊與曹復永反覆磨練，把一個「花衫」演員除了唱工之外，應有的腿工、腳底，以及腰肢的功底，都作了盡致的展露。

至於送鶯鶯赴會後，被關在門外時的那段既羨又怨，復有被冷落之感的「四平」名唱：「小姐啊小姐妳多丰采，君瑞啊君瑞你大雅才，風流不用千金買，月移花影玉人來…。」論詞、論腔本已都能迴腸蕩氣，但郭小莊有意重新改詞，因時間不夠，所以才仍延舊例，不過在「腔」上她更力求有韻味。

到後來的「拷紅」一折，郭小莊在唱作上又創了一個模式：「有一日我小姐停了針線，猛想起那張…」依照往例，紅娘是欲言又止，在行弦中，老夫人一再追問是「張什麼？」但郭小莊這次是唱到「張」時，伴奏的琴音頓止，不在行弦，當老夫人問不出所以然來，舉鞭一打，紅娘才拚出「哥哥」二字，也頗為傳神。

綜括這次郭小莊的排練顯示：做得細緻；唱得考究，就是在開頭時那段譴責張生的快板：「你妄讀詩書習聖賢，豈不知非禮不能言」…也是字清義明，頓挫有致；而默契尤稱良好。

郭小莊永遠關懷她的學生觀眾，就是此次演出，票務雖儘由陸光負責，但她照樣特請功學社與敦煌書局為她分售座券，以方便她的年輕觀眾群。