郭小莊的觀念改變了，雅音小集演出大突破 【本報記者陳宏特稿】如果說郭小莊有了什麼改變？那也應該是從這一次的「雅音小集」演出開始。 第一、她的觀念改變了。 可能是受到去美國遊學了一番的影響，郭小莊認為，任何一項藝術活動，都應該接受大眾的參與，而且參與的人越多越好。 所以她採取了開放政策，為這次的雅音小集演出，接受了熱心人士們的「贊助」。 洪建全文教基金會就決定捐出一百萬元給雅音小集，郭小莊把這筆款項用來更新演出的服裝。 另外，郭小莊也接受了其他人士或團體的贊助。但那些捐助人，有的不願被公開，郭小莊也尊重了他們的意願。 所謂「參與」藝術的活動，不一定只是捐錢；所以郭小莊也接受了日籍舞台設計家的設計，來豐富國劇舞台的面貌。 改變了國劇在一塊大幕前表演的慣例，又加吊了六條屏幅，三條一組，各據左右。而兩側的翼幕，左右各加為三道，所以演員的上場或下場，雖仍為左右兩側，但其管道卻多達六條。比起以往的兩條來，多出了四條，適用於大場面的運用。 這次舞台設計最突出的地方，可能還是燈光。燈光一向是國劇表演最不重視的一環，而郭小莊敢接納非國劇界人士的建議，大膽地予以作實驗性的嘗試，正也是她的「魄力」表現所在。 有許多不習慣看國劇的人士，常常說些「外行話」，不是說國劇的伴奏鑼鼓太吵，就是說國劇伴奏的局面太過「簡陋」。這次雅音小集的伴奏方式變了，開打的場面，概以國樂伴奏，鑼鼓不會再「吵」；而伴奏的工作，除了朱少龍的文場領銜，侯佑宗的武場領銜外，另外還有王正平所領導的中廣國樂團。伴奏的人數加起來，不下六、七十人，因而也不能算是「簡陋」了。因為人數多，所以也把伴奏席統統請下了台。郭小莊原怕泰斗級的侯佑宗和朱少龍不答應，想不到這檔事還出奇的順利解決。 第二、她的表演方式也在變。 一個身為主角的國劇演員，大多都很計較自己第一場上台時的亮相。可是郭小莊的首度登場，卻略去了習見的「亮相」，而為劇情需要，成了碎步的急速衝出，並很快地俯倒在已被金兵射殺的老父身上。 這一次雅音小集的演出主力，放在「韓夫人」上，在台北的五天演出中演四天，另一天為傳統戲紅娘；到台中和高雄的演出，則都只是「韓夫人」。 韓夫人就是梁紅玉。梁紅玉是什麼扮相？大家都有了一個形象，可是郭小莊沒有太去考慮這些，她只是以合乎自己新編本的情節來決定穿什麼服裝？甚至在擂鼓助戰時，也不「紮靠」。 講到擂鼓助戰，就會想到那場畫面很美的「水戰」，可是郭小莊並不滿意那樣的處理。在「韓夫人」的水戰中，不僅是船的搖幌，而且還有人落水後，在水中的廝殺，以及潛水去破壞金兵渡船的翻船動作。 這些設計，卻苦了郭小莊在大鵬時的老師趙榮來，以及她的師哥朱錦榮，幾乎已把這兩位「智多星」的心思挖空了。 在國父紀念館的演出，尤其是國劇演出，都浪擲了伸向觀眾席的那塊弧面舞台。但這一次雅音小集的演出，卻用上了。也算是一項突破。 除了郭小莊，「雅音」的重要人員，如曹復永，也是一次大考驗，他飾演韓世忠，由小生演到老生，雖然不帶髯口，但到後來卻要黏鬍子。最使人感到興趣的是，他在發聲上的處理。 大鵬和復興，都很支持雅音。張富椿、趙振華、高建國飾演韓家的三兄弟。葉復潤飾演梁紅玉的父親，雖然只有一場戲就被金兵射殺，但後來還有在梁紅玉出戰前夕的顯靈。齊復強飾演金兀朮。 就是曲復敏，也請了來反串「紅娘」中的崔老夫人。 至於雅音的老人，吳劍虹、馬嘉玲，當然也都有吃重的表演。 |
