雅音小集編演創新的國劇韓夫人

雅音小集編演創新的國劇韓夫人
【民族晚報／菊農】
1984-08-05

我國民間戲劇演出的組織，一向是戲班制度，昔年大陸上的名角，各有其戲班，且有其基本演員，政府播遷台灣之初，殆也如是，顧正秋、戴綺霞、徐蓮芝等，都曾組班，甚至經常演出，就中以顧劇團在永樂戲院演出的時間最長，次為戴綺霞的中國國劇團，演出於金山戲院的時間較短，餘如徐蓮芝、陳美麟等，幾乎是曇花一現，為期極為短促，迨各民間劇團相繼解放的前後，軍中劇團，風起雲湧，僅就民國五十四年首屆國軍文藝金像獎競賽而言，當時參與競賽者，計有七個國劇隊，二個豫劇隊，此外，還有歌仔劇隊。大部份的演藝人員，皆已轉入軍中劇隊了。

民間劇團，固然有其優點，但如維持長久之計，必須有充分的經費，可是，提起經費，卻是個大大的難題，因此，顧劇團等相繼解散之後，國劇這個行業，再也沒有民間的組織了。有之，那是郭小莊意欲展開抱負，從事創新的「雅音小集」。

郭小莊出身於小大鵬，畢業後，加入大鵬劇團，由於受過優良的國劇養成教育，以及個人的努力不懈，幾度隨團出國公演，多方面的體會與經驗，使她對國劇有所感觸，她認為照這樣保守著演下去，不會給國劇賦予新的生命，因此，雖然她已是頭牌，當家的青衣花旦，竟毅然脫離了大鵬，自組「雅音小集」。

「雅音小集」像是一個戲班，但不如早年戲班之健全，雖有其基本陣容，然以並非經常不斷、甚至每天都有演出，所以都是臨時邀聘。至於演出的情形：六十八年創立雅音小集，演「白蛇與許仙」、「林沖夜奔」、「思凡下山」。七月為「亞洲音樂文化會議」演「天女散花」。八月為青商會演「活捉三郎」，為文藝季演「拾玉鐲」。六十九年三月演「感天動地竇娥冤」與「木蘭從軍」。七十年演「梁山伯與祝英台」及「楊八妹」。九月為台北市藝術季演「白蛇與許仙」。十二月巡迴台中、台南、高雄為建國七十年演「王魁負桂英」。七十一年十二月為台視錄影演出「王魁負桂英」。七十二年赴美演出「白蛇與許仙」。

從這些紀錄來看，演出不多，且係新舊同參。不過，七十一年榮獲亞洲文化基金會的獎助，前往美國紐約茱麗亞音樂學院，研習音樂與戲劇，不僅使她在音樂與戲劇，可以雙線並行的發展，尤其是她欣賞過歌劇艾薇塔 (Evita) 後，印在心靈的深處，也啟發了心靈的智慧。

歌劇中的女主角，能在風塵中不斷的奮鬥，力爭上游。和一位軍官結婚後，不斷的激發與鼓勵，終於成為一國的元首。她立刻聯想到被封為「安國夫人」的巾幗英雄梁紅玉，從此，她滿腦子裏裝的都是梁紅玉。

以梁紅玉為主角的國劇，只有兩齣，一齣是「玉玲瓏」，一齣是「擂鼓戰金山」。

「玉玲瓏」演京口名妓梁紅玉，應召至軍營侑酒，見營門外好像有隻黑虎，近前去看，原來是巡更守夜的韓世忠，相貌奇偉，有大將的風範，因家貧只得投軍，以為餬口之計。梁紅玉慧眼識英雄，請求鴇母為之撮合，回至妓院結婚。京師點卯，韓世忠不到，主帥怒捉韓世忠問罪，梁紅玉隨至，歷數各代妓女的故事，主帥張口結舌，無以為對，適金兵犯境，主帥令韓世忠夫婦，帶罪立功，他們夫妻，合力大破金兵，生擒叛將郭藥師。

此劇之後，昔年還有一齣「取鄭州」，演韓世忠與梁紅玉陣前擒來郭藥師，逼他改扮女裝，詐開鄭州城門，又合力戰敗了金邦的主帥完顏粘罕。但這齣戲，早經失傳了。

「玉玲瓏」與「胭脂虎」相似，有異曲同工之妙，有些演者，將「玉玲瓏」與「戰金山」連在一起，在梁紅玉而言，並不是個完整的故事。

「戰金山」又名「抗金兵」，亦名「娘子軍」和「黃天蕩」，依劇的資料是宋史韓世忠傳，明季傳奇作家張午山的「雙烈記」，以及「精忠岳傳」第四十四回：「梁夫人擊鼓戰金山，金兀朮敗走黃天蕩」。劇中的梁紅玉，已不再是花旦扮演的官妓，而是正旦扮演的韓夫人。這齣戲有豐富的內容，繁浩的排場，且唱「粉蝶兒」的套曲，多采多姿，演來極為吃力。

其實，早在一百六十年前，已經有了「玉玲瓏」和「娘子軍」這兩齣戲，演來並不精彩，約在民國二十年後，梅蘭芳改編了「娘子軍」，易稱「抗金兵」劇情提要為：金兀朮興兵犯境，張邦昌賣國求榮。周大夫出都避難，朱義士棄店從軍。折群雄一言定計，禦外患四鎮同心。破蘇州人民塗炭，探金山兀朮泛舟。扮漁夫阮良報信，奉父命二子擒酋。誓犧牲後堂訓子，激將士夜夜巡營。投金營朱貴詐降，獻地圖兀朮入彀。女丈夫登台點將，眾英雄分路進兵，戰金山夫人擂鼓，退江北兀朮喪師。解軍糧牛皋立功，祭忠魂劉杜伏法。

這種改編的情形，實已改頭換面，不復舊觀，但在第二次演出時，又有所修訂，情節與內容之外，且將朱貴改名王達。直到今日，這齣「抗金兵」，許多劇團，均能演出，但在內容上，則更有所修訂。

然而，郭小莊滿腦子裏所裝的梁紅玉，卻不是這些，她想的是梁紅玉的一生，從幼年以至大敗兀朮於黃天蕩，她的腦子裏，充滿了形形色色、種種不同的幻念，最後，將她的決定，述之於孟瑤女士，請楊宗珍教授執筆，為她編寫劇本，最初，命名為「韓娘子」，但以宋季的當時，此稱「梁夫人」，而梁夫人的丈夫姓韓，故又稱「韓夫人」。我以為，稱為「安國夫人」或「梁夫人」，更為貼切。

全劇火編了十六場，因為劇幅過大，一再研究刪併，減為十一場。

第一場「兵荒」。金兵犯境，百姓逃生，梁紅玉的父親梁思忠，與吳天成，分路逃難，梁思忠中箭，吳大成急來救助。這時，梁思忠已妻死子喪，只賸下一個孤女梁紅玉，幸而她還在，到處尋找父親，急欲求醫療傷，但她的父親因傷重要害，掏出他三十年心血結晶所著的兵書相授，一再叮囑她，熟讀此書，為國效力，殺匪除亂，乘機拔出羽箭，自刺心臟而亡。梁紅玉痛哭流涕，吳大成提醒她，不要忘了為老爺子報仇。這場戲，開場便是高潮，使梁紅玉變得孤獨無依。

第二場「龍潛」：演韓世忠在蔡京門下，充當執戟郎，因諫忠言，竟遭監禁，幸在練習打拳的時候，經胡強與涂富相告為梁紅玉所救被釋，使他大吃一驚，他要去當面致謝。這場戲，借胡強與涂富的對白，描述韓世忠與梁紅玉之為人與時事。

第三場「鳳儔」：梁紅玉在蔡京的盛宴中侑酒之時，聽著韓世忠詞嚴義正之論，極為感佩，她不僅暗中救他出獄，且願以身相事。悶坐無聊，取胡強所贈之劍而舞，舞畢，正要作詩，韓世忠來訪，相談甚歡，情投意恰，互訴衷曲，不媒而合。雙雙舞劍，更為融洽。

第四場「偶語」：胡強與涂富，受梁紅玉之勸告與感召，雙雙投軍，輪值巡更，相互交談，述出韓世忠夫婦之賢能，清溪洞之艱險。這場戲除了稱讚韓世忠與梁紅玉外，且預言擒方臘須有冒險犯難的精神。

第五場「闖關」：韓世忠與梁紅玉率士卒，邊唱北曲泣顏回，邊作身段，闖過了山險路艱的鎖人峰。繼唱「疊字犯」，載歌載舞，又闖過了萬峰插雲的奪魂嶺。再唱曲脾，進入旋風呼嘯的風神谷。既能連闖三關，擒獲方臘，想當然耳。所以不須要上方臘而開打。這是場歌舞並重的表演，也是全劇一部分的精華。

第六場「整軍」：韓氏伉儷，整軍經武，操練兵馬，他們最小的兒子彥忠，也跟著比劃。操練既畢，韓世忠派遣尚德、彥直、胡強、涂富、金鳳等防守以及演練水戰等任務，同時，親自拜訪張凌、劉錡兩位元帥，共議聯防。這場戲寫他們的運籌帷幄，但又多了個小兒子，命名彥忠，父子同以「忠」名，似有犯諱之嫌，似應考慮修訂。

第七場「瞭江」：四金兵，刺探瞭望。兀朮與衛兵乘馬攜吳大成來，登上金山，瞭望長江沿岸軍情，詢問吳大成，吳大成假意奉承，盡量阿諛。兀朮命吳大成督造船隻，吳大成只得敷衍應付。這場戲在於暴露兀朮的弱點，同時，也為梁紅玉等改裝而作緩衝。

第八場「斷愛」：梁紅玉戎裝巡營，遇到胡人裝束的吳大成，怒歌殺之，吳大成說：為了國家；假意投降，兀朮所問的一切，有真有假，虛實參半，故意擾亂兀朮的思考，更說明北人不習水戰，切莫使之登岸，同時，取出小形金牌，證實韓彥忠打探軍情，不幸殉職，且交彥忠的屍體。這時，眾位將軍等著她商議大計，她只得帶著失子的沉痛之心去開會。這場戲，前有大段的高撥子，且有能翻善跳的馬僮，另一面，用吳大成與眾百姓的議論，烘托出梁紅玉的偉大，同時，百姓們也研商顛覆金酋之計，加強了全民抗戰的意識。

第十場「夜思」：夜深人靜，梁紅玉獨坐苦思，恍忽間，像是看見她的父親帶著她的兒子，不覺失聲喊了起來，緬懷既往，千愁百恨，湧上心頭，正自徬徨，好像又看見了父親與兒子，還好像聽到他們說「哀兵必勝」、「知己知彼，百戰百殆」、「出奇制勝」。梁紅玉如夢如幻。幸而韓世忠歸來，說出他嚴密的佈署，梁紅玉也提出她水陸夾攻的計劃，屆時，她將擂鼓為號，指揮作戰。金鳳引吳大成來，報告已組妥民軍，聽命指揮，支援作戰，更有妙計，管教金兵全軍覆沒。這場戲寫梁紅玉的親情，以及報國殺敵的宏願。

第十一場「水戰」：韓世忠奮力作戰，梁紅玉擂鼓助陣，金兀朮水上大敗，狼狽而逃，驚慌無助，又聞戰鼓雷鳴，急急兵撤黃天蕩。韓氏夫婦，彼此稱讚，互不誇功。在幕後大合唱聲中，劇終落幕。

這個劇本，是梅蘭芳之後，再一次的改頭換面，特別強調梁紅玉的忠孝與愛國愛民，為了國，不惜與金酋作殊死戰，全劇不僅改變了內容，且改變了演出的形式。固有的文武場與各種不同的唱腔，都保持著國劇傳統的風格，但將文武場移至台下的前方，一如歐美的歌舞劇，且增加了六七十人的國樂團，如最後的水戰，不用傳統的緊鑼密鼓，而用配合無間的國樂。樂隊都在台下，使舞台面擴大，故設計為六個上下場門，以顯示來自不同的方向。服裝亦是新舊參半，而以傳統服裝為主。除此，採用燈光與簡明的佈景，因之，這純是一個創新的作品。