郭小莊成功 在大眾傳播的密集鼓吹，熱心觀眾的踴躍參與，及演職人員的悉力以赴下，「雅音小集」的「韓夫人」，終於以四場全滿，一票難求而落幕。 正如不賣座的戲不一定是不好的戲一樣，賣座的戲也不一定不是壞戲，「韓夫人」自然不是壞戲，但距好戲的要求仍有些距離。從優點來說，此次演出確有多方面的突破：如舞台空間的充份利用，更傾向於歌劇化地音樂訴求，燈光與佈景的適情烘托，以及所有演員的藝能及精神表現，洵屬可圈可點，構成所謂「群、舞、齊、協」的特色。就明顯的缺陷而言，除掉一些細微閃失之外，最值得商榷的該是劇本。 一如明傳奇之體例，「韓夫人」全劇分為「兵荒」「龍潛」等十一折，場次或繁或簡，或明或暗，形式俱無可厚非。但在內容情節上，卻有兩點欠斟酌：一失於史，疵在乖離；一失於戲，病在架構。 在中國舞台上，於史無徵的樊梨花、穆桂英等女將英武丰采，都深受觀眾喜愛而活躍了數百年，則將「梁夫人親執桴鼓」的史實，衍化為現代的「韓夫人」，自是好構想。然正因史乘有其人其事，在敷陳點染之間尤須審慎存真，以免有誣古人。黃天蕩之役，以「布衣百戰、致位王公」的韓世忠，是以八千餘人抗金兀朮十萬萬家的三軍統帥，如果連發號施令咸聽命於閨閣，那就是過份兒戲了。又如幼子韓彥忠暗傷殉國的情節，既有悖於史（韓世忠第三子名彥古，不僅未在十二歲夭折，且作官作到戶部尚書）復有傷於戲。（如果是為了第十場「夜思」一場悲感之戲作張本，則何不使韓夫人目睹長子或次子明傷奮戰壯烈犧牲，更具震撼性？） 在架構上，劇作者對時空流轉，隱情節，乃至人物心性的描繪，皆出之於一「說」，顯見係技巧上的力不從心，因之也削弱了戲劇的張力。而跡近說教之對白又未能予以節制，使人覺得寫戲的人太愛國而太不愛戲了。（類似的題材，明駝以前演出的「秦良玉」和「滿江紅」，就簡潔、感人得多。） 國劇之京白如話，韻白則一向不口語，今後有打字幕之必要；麥克風之使用要量與質兼顧才好，不可顧此失彼；（它幾乎謀殺了葉復潤優美的唱腔！）生、旦、淨、丑也要有各抒所長的調配，否則過度集中，將使演者與觀者皆累！ 大體說來，「雅音小集」此次演出是又一度挑戰成功，祇是感覺上，成功者是為此戲心力交瘁的郭小莊；而不是劇中的「韓夫人」而已。 |
