看「新戲」 道白與唱詞，乃一齣戲好壞的關鍵。新的也好，舊的也好，大家聽不懂，看不懂就糟了。唱詞不是用以炫耀撰寫者的腹笥，而是要能打動聽眾的心絃，增強戲劇效果，喚起觀眾的共鳴。崑曲式微，便是因詞句太典雅，一般人聽不懂，而淪為士大夫的專利。而鄉里間流行的地方戲，又失之太俚俗，難登大雅。故能進入戲院舞台的劇本，一定要雅俗共賞，易於普通人的聽看始為上乘。以前「雅音小集」公演「梁祝」一劇，便有不少令人不懂的唱詞。這次「韓夫人」中亦多此類絕妙好詞，比如「面折昏侯、龍泉水鏤」、「玉食鮮花供奉」、「公子若有意尋鴛夢、鐵石人也要淚如泉湧」、「遂我深衷」、「水清鬼冷」、「指路明燈、剜去雙眼」、「怎把命獻」……這些詞句不是太深奧，就是太不貼題，或是不知說些什麼。字幕打出「嬋娟月色好」，更是弄得人一頭霧水。 國劇原是歌舞併重的，崑曲中每一詞白均有動作襯托。「雅音小集」對此亦甚重視，看郭小莊自首至尾，精神不懈的表演，確實很累，她的動作嫌多，已到蕪雜的程度。要知國劇中任何一小動作，都具特殊意義。所以某項表演作派，只在某齣戲中才有，某種唱腔，亦只限於某種狀況之下才用。而不是把國劇各種腔調的精華，不問恰當與否，好歹都強塞入一齣戲內。看「韓夫人」，似乎各種悅耳的唱腔都有了，什麼身段都用了，各種撲打功夫也都齊全了。彷彿在一齣戲中，囊括了全部國劇唱作的菁英，看這一齣戲，等於見識了十幾齣戲。今年是如此十味雜陳，明年又是這一套，如此一來年年唱作雷同，劇情雖有異，這能算創新嗎？能算改進嗎？還是值得商榷的。在「雅音小集」的演出中，我們習見的是「跑圓場」，「梁祝」中少不了，「韓夫人」中更多。「鳳儔」一折中，男女二主角猛跑猛追，郭小莊愈跑愈勇，曹復永的厚底靴滑滑的拿不穩腳步，讓人捏一把汗，問題是這麼不停的驢轉磨，有此必要嗎？ 表演不是譁眾取寵，即使要投觀眾之所好，也得有個分寸。劇情發展中應該有的就有，拉不上邊的也不必硬添進去。劇本的創作是文學，劇本的演出是藝術。一位文學高手如想把詩、詞、歌、賦、論……所有的體裁都納入一篇作品內，不光費力不討好，結果定會弄得四不像；演戲亦復同理。果爾一年公演一齣可貲議的「新戲」，就能達成「傳統的新生」，世間絕無這麼單純的事吧！ 「韓夫人」戲內的唱腔，聽來似乎耳熟，顯然是自許多錄音帶變化出來的，與若干動作彷彿學自錄影帶一樣，歌與舞本來就沒有專利，若合符節亦是人同此心，不足稱病，祇要是此間認為嶄新的，介紹出來亦擴展了藝術領域。全劇中的對白太多，如二丑飾嫖客在「龍潛」中有一大段對白，先引介名妓梁紅玉。「偶語」中二更夫（亦前二丑）在幕前講了一大套故事，竟列為一折。這種類似「旁白」的對劇情說明，因場子太大，道白快且不攏音，又沒有佐以字幕，長篇敘述聽不清故不知所云。吳劍虹慣將四十年前演話劇的念白聲調，搬到國劇中用，聽來十分不自在，嗓門又大，形成噪音。對於時間的交代，用字幕連接打出「數年後」，不是高明手法。「鳳儔」內把習見的民族舞蹈，也收入了，把妓女梁紅玉捧成皇娘似的，不妥的服飾更神化了這個娼妓，也混淆了台下看戲人的觀念。 另一項在宣傳上標榜的，便是用了組織龐大的國樂隊來伴奏。我久已認為「國劇」的文武場面（伴樂）非擴大不可，「雅音」這次請了臺北市立國樂隊，來與文武場面合作伴奏「韓夫人」，不僅是創舉，亦令人耳目一新。兩隊人所坐的位置值得研究，台下形成一片人影，一邊面對觀眾，一邊臉朝舞台。也許是初次嘗試，讓人總覺得一左一右各自為政，這邊敲打，那邊停止，結果還是只用了一邊，配合得尚未臻理想。在道白時配上國樂絲竹之聲，隨了劇情製造出音樂氣氛，構想甚佳。尤其在「水戰」中，國樂隊發揮了最大效果。文武場面這次也增強了樂器，提示了一條可行之路，值得各劇團爾後參考改進。 我不曉得為什麼「韓夫人」的各折中，都用兩個字的標題，例如「兵荒」「龍潛」「鳳儔」「偶語」「闖關」「瞭江」「水戰」等，而兩字的組合又十分牽強，亦未能概括劇情，看來不倫不類。記得有一陣子各種新編的國劇本中，都有大會操、練武、撲翻等穿插，使戲的演出更為火熾。這次見於「韓夫人」一戲的，尤有過之也許為了愛看熱鬧的年輕觀眾設想，把國劇中的摔撲翻打，統統給彙聚在一起了。數十小朋友猛翻猛跳，成了觔斗大會。大家一齊來，也分不出誰好誰壞。滿台都是武打，同時的劃一動作使人目不暇給。觔斗翻過去，如果回想一下，則是一片空白，誰也記不住是如何翻騰的了。 看過「韓夫人」，遏不住作次深思。一件事物達到頂巔，以後不論是模仿學習，或按照模式去創作，均有不易超越前人最高峰之可能，所以只有創新，另闢蹊徑。如唐詩、宋詞、元曲；改換了表達方式，卻能新成一格。郭小莊有本身的天賦與造詣，並且能勇於創新，則今天她所上演的「新戲」，除了批評之外，還應多予鼓勵。只要她不一口咬定這是「國劇」，大家均無話可說，任何的事業成功，先起於嘗試，總得有人敢作先驅。有人說「雅音小集」每回的轟動，都在於大力宣傳。演出前後，報上每天都有新聞和照片。尤其是郭小莊的大作，能同日上了幾家公私營大報，除她之外，國內任何人皆無此能力。這是事實，她能集中如此龐大的人力與物力，使不可能變為可能，也是她與眾不同之處。平日她忙於到各大學講演，作宣傳的紮根工作，所以才有那麼多年輕人肯去捧場，可算是水到渠成的收益。 郭小莊的戲，只看她一個人唱作表演，這種作風帶了霸氣，也只有「雅音小集」才能容納。但這亦非輕鬆的事，上了台，連唱帶作帶打，沒有真功夫硬本領，專靠人捧，也是捧不起來的。故本身必須具備應有的條件，郭小莊除此之外，她更有驚人的魄力，敢作一件容易干犯眾怒（老國劇聽眾）的傻事，這還靠了她的「有辦法」與「固執」。不過以「韓夫人」與上次的「梁祝」比較，這齣戲中還能看出一些「國劇」的影子，雖然缺少不了跑圓場、蕩馬、開打、翻撲：這些戲中老套子。這只能說是編排人的思想侷於一隅，與其上演無關。 郭小莊的敬業精神，努力苦幹的表現，以及她下苦工去排演，都是目前一般稍有聲譽的藝員不肯作的，她作了，總比沒有人作要好。她有創新的意志，也總比抱殘守缺強，何況她還有天才與決心。我們希望她的「新戲」在此時此地重新創出一格，可以儘量發揮其理想，變化舊有的作法與唱腔。假使她的「新戲」能得到大家的歡迎，如在國父紀念館上演時的爆滿，總這麼下去，自然而然的會流傳下去。反之，如果大家所看的只是一股新鮮勁兒，經不起時光的考驗，也自然會被淘汰下去，這都不是我們要耽心的事。時代在變了，人類也在變了，舊的終歸會消逝，新的必然會出現。我們唯一的希望，是希望「新」的能更精美一些，更精緻一些。使觀眾節省時間，劇情表作都能濃縮，以符合這已來臨的工業社會的發展，且讓我們對「雅音小集」付出一份信心與愛心吧！ |
