國劇式微了嗎

國劇式微了嗎
郭小莊的國劇實驗成功了
二天演出吸引大批新觀眾
【大華晚報／陳宏】
1984-11-27

【本報記者陳宏特稿】郭小莊非常成功地結束了她應「台北市藝術季」之邀，在國父紀念館演出的「感天動地竇娥冤」，也為國劇的演出爭了一口氣，偌大的國父紀念館，連演兩天，而且天天都是陰雨連綿，照樣賣兩個大滿堂，確也不是一件簡單的事。

經常在喊「國劇式微」的人士們，面對這一盛況，應該有所省思了。

就像郭小莊所演的「竇娥冤」也是國劇，而上台的那些演員，也無不是目前仍然活躍在國劇舞台上的「現役」演員，為什麼他們到了「雅音小集」的舞台上，就會造成那樣的轟動？

坐在觀眾席裏，我曾盤算過，郭小莊的演出與一般的國劇演出又有什麼不同？

第一、她重視了舞台設計與燈光設計。這兩項基本的，也是非常重要的設計，幫助了戲劇的氣氛與效果，並沒有影響到國劇傳統劇藝的表演，而且比在了無變化的燈光通明，以及一塊與劇情毫無關連的黃色布幔前演戲，會更有戲味。

而時下的每一軍中劇隊，都隸屬於各軍種的藝工大隊，在藝工大隊的綜藝節目裏，也有舞台設計與燈光設計的人才，儘管經驗或有不同，但實施起來，並不會有多大困難。可是目前的國劇公演對這些設計，都是應用而未用。過去，也許怕對它的實效有所懷疑，現在，「雅音」實驗成功了，何妨來個仿行。

第二、「雅音」的伴奏，一向比一般的國劇公演重視，有兩次的演出，還動用了整團的國樂團，雖也受到了若干批評指責為「大而無當」，可是豐富伴奏的陣容總是好的。

像這次除了固有的文武場伴奏外，又由市立國樂團支援了笛子、嗩吶、笙、揚琴、琵琶、三弦、二胡、中胡、革胡、倍革胡，計有十八員大將參與，績效就很妥適。尤其在對白中的襯底音樂，也很悅耳。

雖然傳統鑼鼓，是我們足以自豪的，但如果更多的國樂，能加入國劇演出的行列，相信更是我們自豪的。

過去，大鵬國劇隊在競賽演出時，也出現過類似的大場面，可見經常的演出，非不能也，而是不為也。

第三、郭小莊的演出，也是「雅音小集」的最大特色，像一個注重「品質管制」的生產機構，凡是上市的產品，總要維持一定的水準。

每次看「雅音」的演出，每一個人都是兢兢業業。作法，不是喊口號能喊出來的，而是一遍又一遍地磨與練。說也奇怪，凡是上了「雅音」戲的人，在「雅音」的演出時，幾乎都會養成這種習慣。

在這次「竇娥冤」的演出中，坤生曲復敏反串蔡婆，此姝本來以唱的嘹亮見稱，而這次反串老旦，對內心的揣摩，也下了功夫，甚至連臉部肌肉的控制，也做得恰到好處。是我看曲復敏的戲以來，不論是老生戲或老旦戲，這次演出，算得上是表現最佳的一次。

而一般例行的公演，似乎就很少有人再去要求什麼整體的演出效果了。說起來不免令人興嘆！

我敢說，這兩天在國父紀念館觀賞「竇娥冤」演出的觀眾，是嶄新的一批新人，很少來自國軍文藝中心。因為琴師朱少龍表演的非常突出，而且也沒有刻意賣弄，只是在刑場行路時的大段唱腔裏，演奏了兩次「花過門」，纖巧、俏麗，兼而有之，如果在文藝中心，早已爆出了滿堂采聲，可是在國父紀念館，卻能使中途不願叫好的觀眾，完整地，細心品聽完這項令人振奮的演奏。

國軍文藝中心的演出，應該去爭取這批觀眾，儘可能地去接受一些新觀念，跟他們接近、溝通，相信他們也照樣會來。