尋尋覓覓連理枝 雅音喜得黃龍圖 郭小莊自擇定「劉蘭芝與焦仲卿」為雅音小集年度新戲的一刻起，她的心情就幾乎沒有放鬆。可是，這幾天郭小莊卻顯得喜孜孜的。 原來，郭小莊請畫家江兆申協助，尋找畫作配合這齣戲的需要，好不容易才尋獲一幅繪有連理枝的「黃龍圖」和明代的雪景。 昨天，郭小莊和為雅音設計舞台的聶光炎特別去看畫，討論應該如何將畫融入舞台背景，在雅音小集述說這段淒美的愛情故事時，將氣氛發揮得淋漓盡致。 雅音小集一直希望將文學、藝術、科技融合於舞台，竇娥冤裡紛飛的六月雪、梁祝「十八相送」打出張大千的水墨畫幻燈作品，以至於今年的嚐試，都是朝此方向的努力。 『唯有吸收各種藝術，才能豐富國劇的生命。』郭小莊堅持這項信念，於是雅音小集今年再次利用繪畫呈現新境界。 『兩家求合葬，合葬華山傍，東西植松柏，左右種梧桐，枝枝相覆蓋，葉葉相交通……』詩記蘭芝與仲卿殉情後，化為連理枝，郭小莊為經營這場戲的淒涼，所以請江兆申尋找畫作。 說來也巧，孔雀東南飛是東漢末年的詩作，江兆申提供的黃龍圖不僅為同時期的作品，也是第一幅繪有連理枝的藝術品，所以郭小莊特別高興，她說，這簡直就是為戲而準備的嘛！ 黃龍圖是自一塊石碑上拓印下來的。東漢靈帝建寧四年，太守李翕開通西峽中道，由於行人往來便利，同時出現黃龍、白鹿、甘露、嘉禾及木連理「五瑞」，於是便鑿石記功。 目前，聶光炎決定取五瑞中的木連理，拍成幻燈片後，正式演出時，投射於布幕上，連理枝下則造一座墓碑，他說，畫來自石碑，而戲也要在墓前進行，一切實在太巧合，到時候，演員彷彿就在當年的石碑前演戲。 另一幅時代晚年的雪景，則是用於劉蘭芝被休，雪裡返家的無助情景。 雖然，這不是雅音小集第一次將畫作運用在舞台，郭小莊說，但這應該算是繪畫首次和雅音小集的戲劇緊密的契合。 民國七十年，雅音小集第一次在梁祝中打出張大千的水墨畫，那時是裝飾性勝過與情節的配合。 郭小莊說，過去，各齣新戲推出時，舞台設計、燈光的變化，是配合需要而經營、烘托氣氛，效果強烈就如煙火齊放，而今年的「劉蘭芝與焦仲卿」加入繪畫的佈景，目的在孕育較古樸的氣質。 雅音小集每年推出年度新戲時，總有人擔心，也有人等待；害怕的是郭小莊破壞了傳統戲劇的美與藝，期盼的是她獨樹一格巧思，能為國劇增添新趣。 或許正是這一份巧思，郭小莊的戲因此特別吸引人。當蘭芝走在雪裡，畫中的冰冷會滴落在觀眾的心上；當連理枝相交、覆蓋，透過畫中的枝葉，一段淒美的故事也靜靜的盤繞在人們的心上。 |
