平劇的革命 看郭小莊的「勘玉釧」想起了張至雲，看張至雲的「勘玉釧」，想起了童芷苓。 很巧，這三位小姐都能唱荀派戲。 不巧，這三位小姐的命運不一樣。只談這三位小姐，因為他們恰好代表了荀派的老、中、青三代。 代表「老」的該算是張至雲，她是反共藝士，在記者會中，宣佈了年齡，好像是五十歲，可當中號而無愧。 郭小莊在台北長大，小妹妹一個，今天小姐的年齡不可亂猜，反正她是青年總代表！ 童芷苓，身陷大陸，生活清苦（非清苦不可），她最幸福的時刻，大概是到香港唱戲的幾次機會。 在台北，今天的年輕觀眾該是平劇界各位領導者最重視的對象。 只有啟發年輕觀眾對平劇的興趣，咱們的國劇（平劇）才能長壽。 因之，完全舊套的戲，年輕觀眾沒法子接受。 童芷苓三個字，台北的年輕觀眾根本不知她是何許人。 本人上專科學校時，看過她的平劇「紡綿花」，電影「夜店」、「粉墨爭笆」。直到本人成年後才在香港看過她的平劇「王熙鳳大鬧寧國府」和「勘玉釧」（錄影帶）以及「金玉奴」（錄音帶）。 童小姐在唱做俱佳，是謂改良荀派，人人早已公認，可惜，在香港演出的她，由於年紀太「老」，雖然演小姑娘照樣大受歡迎，可是，事實上，仍然只有演王熙鳳時比較真正令人心服。 這位老小姐的唱倒的確是「嗲」得很少有荀派人能比得上。 從大陸起「藝」歸來的張玉雲，在台北先唱了「雙姣奇緣」和「玉堂春」，令人覺得她的唱做清新，直到她的「勘玉釧」出演，才更使台灣觀眾肯定了她的唱做功夫。 她那略帶梆子腔的唱工，加上她電影化的細膩表情。給我們帶來最新鮮的享受（這一陣子看不到她的演出，不知是何緣故）。 好在老、中都有高超表現，聽說「青」年代表郭小莊演出荀派「勘玉釧」當然不能不看。 郭小莊的「勘」劇，整體而言，她有創新表現，人物上下場節奏緊快。郭小莊的表演清新，也可喜。看她的表演方法，不完全像傳統平劇，她的身段（姿態動作），很柔和，剔除了平劇身段中固有的程式化的定點。她予人「生活化」的感受！ 也許在「悲母」的唱腔中，不如張至雲有高潮感人的花腔表演，然而，小莊的死前，運用「上吊」以及改變為「剪刀」的轉變動作，卻有革新動人的感覺。 人們欣賞郭小莊的「勘」劇加了一個序幕，也喜歡吳劍虹先生的丑生俊扮（小丑鼻子上的白花粉去掉，變成小生狀），吳劍虹俊扮之後，連他的表演方式也改變了，他雖然仍以小丑的「京白」說話，但他的風度卻完全以小生姿態出現，這是他成功之處。 若論「俊扮」很巧，在香港出現過的童芷苓演出「勘玉釧」，其中的小丑也是俊扮，只是，那位俊扮者仍以小丑姿態表演，缺少吳劍虹的書卷氣息。 說了半天，平劇革命性的改良，別只靠郭小莊集團，希望每一個劇團都得努力去嘗試突破，才能達到保留傳統特色而能吸引年輕觀眾的目的！ |
