郭小莊二十年國劇生涯

郭小莊二十年國劇生涯
【飛越雜誌／亦寧】
第一卷第四期1987年3月

八、九歲在大鵬劇校，別人都說她醜；十五歲第一次上台演出，同學譏笑她；哭好像笑，說她祇配當小宮女或二路旦的角色，她哭完後，痛下決心要做個最漂亮的花旦，今天，她的扮相如何，你我有目共睹！

十六歲體重六十公斤的她被謔稱為：「衛生球」。她狠下心，咬牙節食，後來體重減輕到五十公斤，曾經演過電影「秋瑾」，獲得香港第二屆「武俠皇后」的頭銜，但那個舞台找不到自我，她又回到國劇。

二十四歲被保送到文化大學戲劇系就讀，一面演戲一面唸書，結果期末被當了一科，她下決心要唸好書，三年後以第五名畢業。

二十八歲雅音小集第二年度演出「感天動地竇娥冤」，結果在推出前一個月，因為施明德案的關係，教育部認為是替施喊冤，下令禁演，她一方面應付各方詢問，另方面極力爭取，最後，「感」劇終於得以上台。

雅音成立十幾年，以一個沒有任何財團支持的藝術團體，得以生存這麼多年，且從第一場演出至今，每場都造成一票難求的情況，這也是她結集多人智慧，多方奔走所創下的成績！

這些，都是我們以她作為飛越人物的原因。

學歲從七歲半開始，在父親的安排下進入大鵬劇校，原以為可以丟開書本逍遙玩樂，進去後才知道，比讀書苦上百倍，雖然苦，但總也覺得吃苦是應該的，不知是為了戲迷父親的關係，還是為了一些說不出的原因……

在課堂上聽講，常不知不覺就眺望起窗外遠處的光復橋，心想橋的那邊就是板橋了，家就在那裏。但是，嚴令住校的學校校規，知道那根本是不可能的，連出校門買一個香噴噴出爐的波蘿麵包都不可以，祇能偶爾聽到賣冰棒的老伯騎腳踏車么喝而過時，攀牆，買他個十幾隻，然後一口氣吃完！

也就是這樣把體重吃出來了，也把那個不雅的外號「衛生球」吃出來了。

鐵杵磨成繡花針

在學校裏的生活可不是好挨的，每天清晨五點，徒步上學，到了學校便開始「喊嗓子」半小時，早晨「毯子功」，下午「腿功」，練功時稍有疏忽，鞭子就落下來了，郭小莊是老師眼中的「棒槌」（天賦笨拙)，自然要吃鞭子了，郭小莊回憶說：「當時腿上全是挨打的痕跡，甚至連穿裙子都不敢穿。」

第二年分科學唱，不顧老師反對，選擇了花旦，從此更是吃足了苦頭──每天兩腳綁上磚頭，站在磚上「耗蹻」從十分鐘開始，逐漸加長到一個小時，動都不能動一下。

按著是「跑蹻」一口氣繞著籃球場跑二十圈，直跑到口乾舌苦，郭小莊形容：整條氣管像是一列將要著火燃燒的火車，七年後畢業，加入大鵬劇隊，已經十五歲了，而第一次正式登台作主角是在十八歲那年，記得當晚唱的是「馬上緣」。

蛻變與革新

背戲唱戲，慢慢的覺得整個人都空了，有一個想重回學校唸書的強烈欲望，後來，就跑到淡江大學去旁聽，聽俞大綱教授講詞曲，當時覺得能坐在教室實在是莫大的幸福，雖然台上講的不全懂，但她好快樂，猛點頭。直到有一天，俞教授叫她起來回答一個問題，才揭穿了她的底牌。

雖然根基不好，但郭小莊不斷的問，拚命的學，也許是受到她這股傻勁的感動，兩個多月後，俞教授雖然生病不能到校上課，卻仍讓她到家裏上課，一星期兩次，有時就帶太太和郭小莊到野外踏青，一面走一面講詞曲，有時三個人一起看戲去，一些好的藝術表演也不錯過，俞教授還規定郭小莊看完表演要寫報告，這個習慣後來一直持續到今天。俞教授不但是個喜歡研究詞曲的學者，他也酷愛中國古典戲劇，他帶領郭小莊跨出了傳統的國劇大門。

俞教授要她去體會、揣摩戲中人的心情，把一些舊的故事用新鮮的手法、表情呈現出來，他認為國劇之所以式微，無法打動年經人的心，乃是因為太僵化了，這是死的戲劇，凡是沒有生命的表演當然引不起觀眾的共鳴，這些觀念影響郭小莊頗深，她後來演「韓夫人」，為了把其中的「闖關」演得淋漓盡致，前前後後去爬過幾回山，她說，在平面的舞台上若掌握不住走山路時，那種顫巍巍的感覺，武戲指導就沒有辦法幫你排了。

國畫大師張大千，這位對郭小莊愛護備至的長者也曾反問過她：「抗戰時，大家在防空洞裏打油燈，現在大家都知道用電燈，可是為什麼平劇舞台還捨棄進步的燈光、舞台設計，仍舊是四十年前的老樣子？」

這些觀念都是後來「雅音小集」創作的原動力，「雅音小集」在民國六十八年成立，第一齣戲是「白蛇與許仙。」，雅音除了表演技巧的琢磨改進以外，在唱腔部份也有不少新創，大多是出自於朱少龍老師的手改編，另外，國劇常為人詬病的「伴奏鑼鼓太吵」、「伴奏局面太簡陋」等，都在「白蛇與許仙」中改變了。

開打的場面是以國樂伴奏，而伴奏的工作，有朱少龍的文場領銜 (操琴)，侯佑宗的武場領銜 (司鼓)，以及王正平所領導的中廣國樂團，伴奏人數加起來不下六、七十人。而且，把原先在台上的伴奏席都請下了台。

熔國劇與歌劇於一爐的梁祝

「嘆往日惜春把韶光輕賤，卻怎知閨閣外錦天繡地」，身著粉紅衣裳，雲鬢花鈿燦爛的郭小莊輕移蓮步出場，配合了團扇，俐落的一個「臥魚」身段，看她一會兒撲蝶，一會兜失手嬌嗔，羅裙搖曳。把「祝英台」演得細膩活脫，動人極了。

「梁山伯與祝英台」是大家耳熟能詳的一齣戲目，在孟瑤教授的重新編寫下。加上舞台的創新佈局。這一齣曾演過千百遍的民間戲劇有了新生命，從英台和山伯同窗共學，到英台接到母親生病的家書，一直到「長亭送別」一場，兩人離情依依，到後來，英台許親，山伯臥病，當正在上妝準備出嫁的英台聽到書僮來報山伯死訊時，英台頓失知覺，大慟無語！

最後一場是「哭墳化蝶」，也是最戲劇化的一幕，小莊的水袖身段，唱出「終不能效于飛比翼枝連」，此時，國樂奏起風聲效果，乾冰從墳的四周飄散一股陰氣，剎時間，天旋地轉，墳門打開，英台投身塚中，樂聲轉為悠暢，此時一雙蝴蝶翩翩飛起。

擦乾眼淚再上路

行家說：「聽郭小莊的戲，如飲醇酒芳香四溢，歷久不散」。這份香氣的釀造除了時間的歷練外，環境人事的挫阻也是不可缺的酵母菌。從第一齣戲「白蛇與許仙」演出後，這齣經過一年多排練的戲竟被說是模仿，郭小莊回憶起當時的心情，說當時報紙社會版正在大炒谷名倫跳樓的消息，真想一跳了事算了。但孟瑤教授鼓勵她說：「將來要作的事還很多，這算什麼！」聽了這些話，郭小莊擦乾眼淚，又繼續往前走。

第二年演出「感天動地竇娥冤」，結果，在推出的一個月前，因為施明德案，教育部認為是為施明德喊冤，因此下令停演，接到這個通知，郭小莊並沒有放棄，她一方面周旋於記者中，應付他們的不斷詢問，另力面要安撫已買到票的朋友們，再方面，她還要極力向官方爭取，幾番奔走。終於「感」劇得以上台，但此時的郭小莊卻已身心俱疲，儘管如此，演出當天，郭小莊還是抖擻著精神上台了，觀眾們看到的依舊是光鮮亮麗，令他們迷醉癡狂的郭小莊！

「雅音小集」七年多了，郭小莊的毅力和人緣在這七年的時間裏表露無遺，從她的奮鬥過程看來，她一直不斷在學習，二十四歲那年，獲得教育部保送文化大學戲劇系就讀，七十一年又接受亞洲基金會邀請，赴紐約茱麗亞學院研習西方劇場。

在美國的生活並不輕鬆，每天早上六點起床，馬上開始練功、拿鼎、下腰的功課，吃完早餐，上兩小時的課，練習英文。然後到學校去，下午下課回家看排戲，半夜回到家作功課、寫筆記，直到凌晨兩點，算起來平均一天只睡五個鐘頭，郭小莊的毅力是她創辦「雅音小集」的一大動力，也是她在舞台、藝術上探索、創作的最有力之後盾。

以國劇的拓荒者自勉

七十二年是雅音小集邁上國際舞台的第一步，郭小莊率領了國劇界的第一流人才，在紐約的林肯中心，把當年風靡台北的「白蛇與許仙」再次演活了。

今天，在台灣的年輕人看不看國劇呢？小莊說，每次演出時發現，台下有半數以上都是年輕人，這是最值得欣慰的事，就好像開墾鬆土，辛勤了老半天，終於看到幼苗探出頭來了。

「但是，就整個台灣人口來說，看國劇的年經人還是佔少部分，因此，在今年元月底，「雅音小集」舉辦了一次「國劇大家唱」的活動，希望藉著活動能使國劇的形象更普遍化、生活化一點，另方面，也為前年成立的「郭小莊文化事業有限公司」作推廣的工作。

這項文化事業是專門出版國劇錄音帶，或相關書籍，目的還是祇有一個：推廣國劇。郭小莊有個心願，將來能創辦一所融合傳統與現代的戲劇學校，但這是一項很龐大的計畫，需要大筆經費，不是少數一兩個人所能完成的，目前仍等待有心人或財團支持參與。

郭小莊很瘦，卻很美，前陣子，執教於美國威斯康辛大學的漢學博士倪豪士教授來到台北，在一次聚會上看到郭小莊，他驚訝的說：「我走過蘇杭，但沒看過一個女子能讓我和「西施」這個意象產生任何聯想，看到小莊，才知道「現代西施在台灣。」

郭小莊之美，除了一、二十年的戲劇薰陶，粉腮、紅唇、鵝蛋臉、一對靈活的秋波，步履經盈、吐語清脆之外，最主要的是，從她身上散發出來一股氣質，這是經過環境不斷錘打、歷練而成的，而這股氣質才是她的不凡之處。