不斷創新豐富國劇內涵 郭小莊連演帶導（導演在國劇界，叫做主排）的年度新戲孔雀膽，五月七日起晚，由許水德市長，為台北市藝術季敲鑼，揭開演出序幕。 孔雀膽、通濟橋，均係根據二十五史中蒙兀兒史記卷一百一十段功列傳而編演，但兩劇的演出各不相同。 這是元代蒙古王朝邊疆分裂的真實愛情悲劇。以往，香港歷史小說作家南宮博，就寫了一部押不蘆花（蒙語即讚美女子美貌），改編劇本之安祈，在劇中並加以闡釋。 王安祈這位年青的女劇作家，現任教清華大學，通濟橋、孔雀膽，均由他改編。然而，分場、對白、唱腔、身段、配樂，絕不雷同，嘗試一人改編同一故事，演出不同的效果來，在今日菊壇，還是首次見到。 通濟橋在競賽時，沒有佈景，C台錄影，參加廣播電視金鐘獎，才加了佈景。孔雀膽則繪製了橋、花園、郊外、山、宮廷景，尤其是大幕繪一大孔雀，古色古香，氣勢磅礡。 通濟橋的主戲，雖然放在段功、矢烈、阿蓋公主三人身上，但顯然以段功的戲份較重。孔雀膽三位男女主角，戲份均勻。通濟橋的阿蓋公主，含蓄、內向、無奈，孔雀膽則愛恨分明。 段功、阿蓋婚後，雅音並加重了生、旦情深愛重的戲。 矢烈在通濟橋，只有兩場戲，為愛瘋狂而死，仍自骨子老戲「伐子都」，孔雀膽則不同，不但加重了戲份，而且賦予了斗篷舞、旗舞不同的表演方式，更為強烈，雖然兩劇均由朱陸豪扮演，但雅音更見創新。 通濟橋梁王最後出場，只有短短一場戲，孔雀膽則加強父女間的衝突，老生的戲也加重。 在配樂方面，通濟橋顯得單調，孔雀膽則變化繁複，較悅耳。 在演員方面，通濟橋的段功，是由文武老生擔任，孔雀膽則改為文武小生。 在唱腔方面，小生唱二黃慢板，比較少聽到。 孔雀膽加了序幕曲，由淨角孫元坡在幕內獨白：大江東去波濤湧…，彷彿橫槊賦詩。 在行頭方面，孔雀膽的阿蓋、段功、矢烈，都製作了新裝；尤其是郭小莊出場作蒙古的少女打扮，由宮女掌宮扇引出，比通濟橋豪華氣派，表示出她是王府的公主身份。 婚後的粉紅裝，夫死易素服，都隨著劇情變化而改換。 首場梁王宴段功，阿蓋公主跳蒙古（邊疆）舞慶賀，揭開了生、旦第一次英雄遇美人，美人慕英雄的初見場面。 劇中人楊淵海，因故換上了袁玉鴻，嗓衝音宏，功架、氣勢，在馬維勝之上，到底是內行出身。 侯佑宗年已八旬，因病無法為雅音司鼓，由劉大鵬（陸勳）庖代，節奏分明。 朱少龍的胡琴好，全劇譜腔，皆出其手，新腔優美動聽。惟有待商榷者，阿蓋聞謠言，在花園暗自憂悶，按劇情講，不應唱反二黃，宜歌二黃，而段功遇伏身亡後，旦角宜唱反調，蓋二黃僅示憂鬱，反二黃才是悲忿填膺，含冤莫白，淒慘絕望的心情。 雅音演出的風俗，顯然新舊參半，不受傳統的侷限，故梨園行、觀眾，對其表演，褒貶互見；但郭小莊擁有很多年輕座上客，這確是事實。從藝術發展角度來看，京劇已有唱狄司可，雅音不斷創新，也許能豐富國劇的內涵。 |
