支援？營利？劇界藝人受困 雅音小集負責人郭小莊，十年來演藝生涯上的最大難題終於擺到案面上來橫受折難了。 雅音十年來，由於沒有自己的班底龍套及搭配演員，一直都在尋藉三軍劇團及復興劇隊的支援，由於排練方式，演出環境的殊異，其間也磨練捧出不少明星演員，每年的演出郭小莊不苦在舞台上的琢研，最煩愁的是對支援單位的精力耗費，足足死掉她一層皮。有多次驚險狀況發生，如赴中南部演出，當天早上遊覽車駛動之前，國防部一道命令下來「不准支援」……等等，她都苦忍著焦愁，獨自悶頭，「一一請託從頭」，尤其怕記者打抱不平，一旦曝光之後演出更加困難。 詢之各有關單位為什麼不能「基於以往雅音的演出肯定」予以放寬支援，回答都日「我們不支援營利演出」，現在稍變為「要培養自己的人才為主」。 根據這些回答，我們且來一一詳探分解： 任何一個國劇團體做職業性演出不可能免費贈票，那麼，賣票是否即為營利行為？這其間又有差別，郭小莊的雅音國劇十年成績表現應有其突破創新，尋蹊徑的層次意義在，是否也該同等待遇？出國演出受歡迎的程度，對岸或西方國家邀約的誠意，雅音也算前茅，一支文化隊伍的出巡應不是個人秀展，該夠格被提昇成國家戲劇大使的榮職看待。在這種情況下，有關單位是否應看在它十年有成的委屈努力下，給予合理的補償，使之更能全力發揮舞台成績？ 今天復興劇團向雅音提出「支援演出的上限通牒」，只是一個開端，緊接三軍劇隊也會群起效尤，雅音將在慘澹十年後再面臨十面楚歌。 實際論來，這個責任不在復興劇團，不在三軍劇隊，而在主事的教育部與國防部。需要水準隊伍出國宣介戲劇文化時，一切好說，真要輔助支援時，欠缺魄力與俐落！這種方式著實打擊太多有心劇藝發展的年輕藝人，從而扼殺了台灣國劇的發展活力源流。希望我們主事單位能正視這個問題，及早規劃出一套完整適時所需的合理輔助劇藝辦法，把握住目前菊壇年輕一代人才正自成熟的良機。 畢竟，十多年來，能在困境中一直咬牙奮戰不懈而有成的只有雅音郭小莊一位，如果她的努力不能惕發主事單位，我們不敢奢望所有梨園界都有郭小莊這份狠勁恆毅，傳統劇藝就難有前途可言了。 |
