兩百年前徽班征服北京城 【聯合報張必瑜特稿】乾隆五十五年（西元一七九○年），安徽商人籌組的三慶班劇團首次進入北京，賀乾隆皇帝八十大壽，在當時北京城內各地方曲藝百家爭鳴的盛況中，獨樹一幟。短短半世紀時間內，徽班發展成形，並經由一代代的傑出藝人琢磨改革，形成今日的京劇。 回顧兩百年的京戲發展，從形成、成熟、到大放異彩，都是歷代藝師根據時代變遷、社會需要，以及個人在藝術專業上的鑽研心得，才點點滴滴成就了中國最完整的劇曲表演體系。 三慶班進京後能迅速抓住群眾，並且吸引更多的徽班劇團進京獻藝，的確有其藝術上的豐富性。但這個如今被冠上「國」字尊號的劇種，當年可是如同鄉巴佬進城般不體面。 徽班初進京時，雖以二簧調為主，也兼唱崑曲、四平、吹腔、撥子、羅羅、梆子等腔調，吸收各地方劇目，內容繁多；但在演唱、劇本與表演體系上都簡單原始，原本的唱腔粗糙，直來直往地扯著嗓門唱，沒有好嗓子根本無法勝任。 由於徽班吸收了各地方戲的音樂、劇目與人才，以至於舞台上各地方言混雜，常依主角籍貫而發展出不同口音的表演流派，甚至一個舞台上，你說你的湖廣話（後來成為「韻白」的基礎），我說我的江浙話（稱「蘇白」），他講他的北京話（稱「京白」），亂成一團。 徽班能打入北京城，當時還真有點「乘虛而入」的味道。當時北京市民喜愛的秦腔，因四川著名秦腔旦角魏長生入京，以「滾樓」的調情、挑逗戲轟動京師。最後被清廷以「傷害風化」為理由禁演，戕害了秦腔發展，而徽班適時入京，結合了秦腔的激昂與士大夫提倡的崑曲，在京師終能獨霸一方。 兩百年來，首位徽班演員總管京師梨園的程長庚，是由皮簧過渡到京戲形成最重要的奠基人；著重唱腔技巧與花腔變化的余三勝，將舞台語言統一，使其便於流行；汲取各種角色與劇種特色的譚鑫培，獨創婉約流暢的演唱技巧及板式，創造出「文武崑亂不擋」的形象，開發生角演員的表演格局，當時他大幅修改的唱腔還曾被老顧曲斥為「靡靡之音」；有「通天教主」之譽的王瑤卿，則開創了觀念先進、注重人物心理的表演方法。 近半世紀來，京劇輝煌的歷史早已過去，傳統戲曲逐漸式微，除了現代媒體與娛樂的多元便捷之外，京劇藝術家不再進步，不再趕得上時代，都是關鍵。適逢兩百週年紀念的傳統藝術形式，能有什麼樣的遠景呢？如果京劇從事者不能效法前人、及時追上時代的腳步與外面的遽變，在很快的時間內便只有步上崑曲之「文化標本」的後塵，逐漸沒落了。 |
