一旦一花臉 身段憑君看 【記者張必瑜特稿】「雅音小集」郭小莊與「新生代劇場」王海波參與兩岸匯演，是完全不同典型的兩岸合作模式，同時也象徵著台灣的國劇多元化發展走向，以及兩岸文化交流、合作、相互刺激砥礪的開始。 不論是強調革新、還是依循傳統、藝術領域裡的較勁，憑的是實力與技巧，講究各擅勝場、相互激勵、刺激進步，這才是舞台上較量的樂趣與意義。如果只是一時的熱鬧風光，浮誇不實終將禁不起考驗。 郭、王兩人的演出剛好代表兩種典型。郭小莊帶了自己的琴師、樂師、後台衣箱與包頭人員，共同烘托呈現她個人的技藝；王海波則是隻身赴港，每天與大陸琴師、演員生活在一起，完全循老師方榮翔的裘派花臉傳統，一字字地修改豐潤。 王海波廿六日與于魁智合作的「鍘美案」，不但出乎大陸同行的意料，也令香港劇評人與台灣戲迷大吃一驚，這兩位海峽兩岸的年輕演員中規中矩的演出很受各界好評。 雖然如此，王海波強調，她要學習的還很多、路也很長。以前她唱戲曾經是為了錢，或是為了劇團需要而唱，如今她發現自己已到了為興趣而學、而唱的階段，感到十分釋然，因此她剛到香港時兩手空空，連劇照都沒帶，也沒舉行記者會或安排拜會活動，反而專注在技巧的修正，透過各方面的指導與舞台實踐，她覺得此行收穫豐碩。 反觀郭小莊，她推出「霸王別姬」的革新版，引起海峽兩岸及香港當地戲迷的注意。她特別講求演出的整體效果，從服裝、布景、燈光到化妝的搭配，無一不講究。再加上她人脈良好，對藝術觀念的表達也很清晰，立即成為香港報上的熱門人物。 在戲劇演出上，她要求「霸」劇的大陸演員要每天對戲，這與大陸演出在上場前一天響排一次的作法截然不同，慎重的態度令中共「文化部」及新華社官員相當注意，每天上午排戲時，也總有不少大陸演員在台下品頭論足。只可惜未藉此機會擷人之長，汲取對方的藝術經驗，反而只著重於個體的表現，錯失良機。 對於郭小莊把這齣梅派經典劇作重新詮釋、表演，各界看法見仁見智，來自台灣的幾位戲劇界學者與演員認為，郭小莊應演出她拿手的劇目，甚至較受肯定的「雅音」新作，此次推出從未學過、演過的「霸」劇有欠考慮。 大陸旦角們看了戲都不願對「霸」劇表示意見，但她們肯定郭小莊的膽量，敢於更動這些已為歷史所肯定的作品，是大陸演員不可能去做的。一位資深花臉演員則表示：「看得出她是刻意求新，膽子很大，雖然在創新的歷程中必然有艱辛的摸索階段，不成熟也是應該的，重要的是未來如何在創作前先繼承，把要表演的人物『吃透』，才可能有真的體會與創新。」另一位資深大陸演員也建議，創新的基本原則是不脫離人物，因為藝術程式的選擇是為戲劇人物而服務，必須是「在人意中、出人意外」，才是好的創造。 郭、王兩人首次為海峽兩岸正式的國劇交流開了先例，雖然仍不夠全面，但雙方如果都捐棄成見，大陸方面的傳統藝術基礎豐厚應予肯定，台灣方面年輕、有朝氣，以及結合現代藝術表演的專業作法與技術性配合等長處，都值得相互學習。畢竟，兩岸對立的是制度，而非藝術的本質！ |
