承續國劇文化宜先整頓現行劇藝組織

承續國劇文化宜先整頓現行劇藝組織
【中國時報／魏子雲】
1991-01-18

今日，我們的國劇在運行上業已亂了章法。造成了國劇作業上的「亂」，政府的某些長官要負起這個「亂」字的全部責任。何以見得？一言以蔽之，他們對於國劇的運作，如何有益於社會，如何弘揚其藝術質素，如何與社會大眾結合，如何使其擔當千餘年來所負擔的社會教育，始終沒有訂立出一個運作的制度出來。諸如演員的社會定位，教耶？公耶？藝耶？工耶？還是其他？至今，這些演藝人員尚未能同於政府一般公教人員，享受到退輔醫藥的應有制度。是以在他們的心態上，便隨波逐流的跟著當前這個以賺錢為第一要義的社會，步入了賺錢之途。只要有「外快」可賺，機會絕不願錯過。像這樣的國劇界，大多人都捨其本職另賺「外快」的情形，是由三家電視台的國劇承播開始的。按三家電視台的國劇播出有兩種，一種是邀請軍中劇團及復興團擔任，一種是邀請各劇團的演員與之訂約（如台視）作為他們的基本演員。從這時起，各劇團的演員，已有了另締他約的「兼職」。不知此一另締他約的「兼職」情事，是否獲得其服務劇團的「批准」，本人一無所知，但國劇演員之兼任外差，則自此始。

繼著郭小莊的「雅音小集」成立了，每年演出一次或兩次。按「雅音小集」這個劇藝團體，它的組織，本身的成員，只有兩人，除了郭小莊之外，還有胡琴朱少龍，僅此二人而已。可是，只此二人，卻已轟轟烈烈的度過了十歲的生日，又向第二個十年邁進了，回溯「雅音小集」每年演出的大戲，動輒幾十人，排演一齣新劇本的戲，非一日可成，少數也得三個月吧！參與演出的那麼多人員，十之九都是這幾個支領政府薪給的公設劇團的演員。請問，是各劇團的行政當局心甘而情願的嗎？非也。因為軍中劇團奉令而為，正式公文書下達者有之，口頭下達者更多。不過，演員們則十九同意，可以另外獲得一些酬勞也。試問，這種支援的方式，有法令可循嗎？有制度可援嗎？還是只憑恃某些有權的長官之一時好惡與情面而已！

果然近數年間，類似「雅音」的這類劇藝團體，今已奉准設立有案的，已逾二十個，他們團體中的演藝成員，有者僅一人，如「當代傳奇劇場」團長林秀偉還不是國劇演員，其夫君吳興國是軍中陸光劇隊的正式隊員，居然也繼「雅音小集」之後，來向政府申請龐大經費製作大戲為「慾望城國」、「王子復仇記」等。試問，我們政府的文化機關依據的是何法令，何種制度，來支援這麼一個電線桿劇藝團體，來為政府擔當文藝季的演出？我要再問我們的政府，「當代傳奇劇場」的演出是成功的嗎？在英國的演出是為我們中華民國爭光的嗎？再說，吳興國的個人成就與奮進，使我由衷讚佩，為什麼不提拔他到軍中去擔任某一劇隊的隊長？還有郭小莊，她有文化大學的學士學位，為什麼不把這些人才納入正式的組織，我們的長官為什麼忍心讓她這麼一個能幹的女演員，作一個電線桿樣的「雅音小集」負責人？不給她一個正式劇團的組織，讓她發揮組織能力與藝術長才呢？這樣下去，我們的國劇運作，還有章法嗎？如今，戡亂二字將廢，兩岸文化交流，勢必繁增。今後，已立案的電線桿劇團勢將紛紛向政府提出類似「雅音」、「當代」等一樣的大戲製作計畫。試問，我們政府的文化承辦機關怎麼辦？厚此而薄彼嗎？再說，支領政府薪給的四個劇團勢必淪為「班底」，它們的運作光是支援民間的電線桿劇團，都會捉襟見肘而窮於應付。遑論他們本身應負荷的工作運作了。

至今，三個軍中劇團一向領取的津貼，已半年多未發。軍中劇團的演員薪給，本來就低，因而常使軍中的演員興起不平之鳴。他們說：「有些人不但成天吃肉喝湯，還外帶吃喝玩樂都有錢用。我們有些人不得不抽空去租計程車開，否則養不了家。」所以，他們樂意去做班底，賺幾文外快養家呀！李寶春來了，有幾場大戲在等著他擔綱演出的重任；童芷苓來了，還有幾場大戲在計畫演出；還有在美國的華文漪、齊淑芬、黃正勤等等，都要來。我們中華民國有錢，演一場大戲，動輒台幣數百萬元，我們的社會愛新鮮，我們的長官要繁榮，反正有四個劇團可作班底。除了主角，二三路的人手還不少，都能湊合。這樣下去，我們中華民國的戲劇活動可就越來越熱鬧了。請問，我們自己的劇藝成就在那裏？

各劇團的演員，他們的脫序行為，不守法的亂象，其來有自，不過於今為烈。像這些問題，幾已不是一個劇團的領導人可以處理得了的。還是請求我們政府有關長官反省反省檢討檢討吧！若要阻止此一亂象的繼續產生，還是馬上通盤整理劇藝組織吧！斯乃釜底抽薪之策。
魏子雲／北市（自由撰稿）