勾勒英雄霸業下的佳人血淚 【記者王惠萍／報導】「只為著落魄的漢子要出頭，便開了千古的佳人血淚河」一語道破西施的最大悲劇，這齣被賦以現代觀點的雅音小集年度大戲「歸越情」，具有女性自覺的新意，對於傳統的英雄霸業有不容情的批駁，從昨晚起在國家劇院盛大公演，全場滿座，喝采連連。 「歸越情」是上海淮劇院編劇羅懷臻對於傳統西施故事的重新詮釋，以準確且犀利的觀點洞悉人性，謝景辛所飾的勾踐、曹復永所飾的范蠡都免不了男性本位地以英雄霸業、功名利祿為尚，而女性在此前提下永遠是被犧牲的弱者，因而造就了郭小莊所飾西施的悲劇，從來千古英雄美人的佳話換一種人性的觀點來看，不過是個男性爭權奪利的工具罷了。 郭小莊所飾的西施在「歸越情」中有層層轉換的心緒轉折，戲一開鑼，從待嫁女兒的欣喜，到范蠡突然頂著「亡國之臣怎敢留戀私情」的帽子強逼西施出使吳國，西施已然從單純對愛情充滿憧憬的浣紗女，成了勾踐立英雄霸業的一著棋子。 郭小莊和老搭檔曹復永兩人從「遣美」起，就有精彩且激越的唱做表演，郭小莊從婉麗動人的小女兒情態到被迫出使的深沉，曹復永用情的矛盾，在在令人激賞。 西施「歸越」是全劇的重大轉折，戲中吳劍虹所飾的弄臣吳優成了全劇最能面對真我，永遠以「第三隻眼」預示著後續悲劇的關鍵人物，和勾踐、范蠡這兩位心繫霸業的男人來比較，他顯得人性得多也真誠得多，吳劍虹詼諧率真的表演頗引人共鳴。 西施懷著夫差的遺腹子返越，帶來了全劇最大的衝突，而劇中人也各有強烈的心緒轉換，西施從脫鞋飲酒的醉酒情態，到受將軍輕薄的清醒，以至於范蠡真相大白後甩開西施的悲痛，郭小莊以忽而激越忽而悲鳴的腔板一抒心中哀痛，幽幽切切地問：「西施清白誰斷送」，而水袖的甩舞也更強化心中的紛亂與衝撞。 曹復永演的范蠡在驟聞西施有孕後，一個屁股座子，加上高亢的唱腔勾勒內心所受的衝擊，一句「她身心兩憔悴，我去歸兩傷情」，在這場帝王霸業的遊戲中，永遠只有吳優洞悉能「改朝換代當兒戲，功名利祿想得開」，而范蠡更是在最後才能了悟「江山是帝王的江山，霸業是帝王的霸業」，決心與所愛共同泛舟遠走天涯。 西施林中生子，郭小莊在雷雨交加中以大甩袖、跪步等各種身段，加上二黃原板，唱出內心驚懼之情，風雨在一聲嬰啼後止息，然而人世的狂風驟雨才隨著勾踐的大兵掩來揭開序曲。此時，飾演瞎眼西婆的曲復敏有大段唱做，表達出瞎眼老母對女兒關愛之情；而飾演勾踐的謝景莘則一貫勾勒出帝王的嘴臉，表現同樣出色。 「歸越情」一連五天盛大公演，門票銷售一空，昨天還有不少觀眾要求購買站票，這麼熱門的票房在大陸表演團體近年來紛紛來台公演聲中仍是「一枝獨秀」，十分不易。 |
