國劇的式微與改良
【民生報／曉明】
2002-02-17

春節過後，國劇界又有一連串的演出。當然，多數都是邀請大陸來的劇團，或是過去在台表演受到歡迎的名角再度登台。究其原因，一是台灣的國劇已逐漸式微，失去當年三軍劇團時代的鼎盛氣勢，人才也在凋零之中；二是現在國劇的觀眾，幾乎是固定的一群人。這多年來，已沒有人再像「雅音小集」那樣去開拓國劇新人口，也沒有再像雅音小集當年演出那樣能吸引年輕人。

台灣的國劇陷入低潮，這是必然的宿命。在台灣的國劇確曾蓬勃一時，從徐露等人發揚傳統的演出，到後來郭小莊的革新改良，加強燈光與佈景設計，加入國樂團伴奏，並把樂隊移至台下，把舞台完全還給表演者，同時編新劇、譜新腔，對照著當時大陸文革的樣板戲，台灣真是為國劇藝術與傳統文化保持了一線命脈，在國劇發展史上應已 留下了珍貴的一頁。

但近些年來，台灣社會已有極大變化，「形勢比人強」，國劇的沒落是無可奈何之事。可敬的是，仍有一批人士在不斷盡心盡力。有人主張認同本土化即可有生存發展機會，於是編演「義賊廖添丁」等劇，力圖與本土趣味相聯結。其實，這種把時裝放入國劇、而沿用國劇的唱腔做表，應是始於中共在延安時期的「改良戲」。那時物資貧乏，根本無力購置全套戲服，因而由戲曲家阿甲、張庚等人，憑藉革命熱情，以穿西服拿馬鞭唱京劇來演出；但實在有些不倫不類。

春節後的國劇演出，名稱為「變」，標榜是一次新改變，增加爵士鼓隊、數位視訊和詩作朗誦；但願果真能讓觀眾有一新耳目的驚艷之感。