又見雅音，又見郭小莊
【民生報／曉明】
2002-12-30

在台灣，國劇藝術逐漸由盛而衰；近年雖然以兩岸文化交流名義，引進了大陸多個京劇團來台演唱，但觀眾往往是同一批人，未能有效開拓出國劇的新人口。此種景況，不免令人感慨。

近日一個「又見雅音，又見郭小莊」的記者會，使人不勝緬懷國劇盛期的雅音小集。其時，郭小莊的創作思維火花四射，加以她對國劇改革的觀念具突破性，給了國劇藝術一股新活力，形成從傳統走向現代的變革，並在張大千、俞大綱、孟瑤、聶光炎、王安祈、台北國樂團等的協助下，開闊了國劇的新視野。且進而吸引了青少年的觀賞，造成一種流行品牌的時尚藝術，在當年，和雲門舞集等著名表演團隊同享盛名。

雅音對國劇的改革經驗及演出紀錄，以及用企業經營的作法，確實對國劇有著突破性的新貢獻。年初，大陸的河南大學有感於雅音小集這一創新資料的可貴，特在校內設立「郭小莊藝術陳列室」，及「雅音戲劇藝術研究中心」，將其演出、宣傳、報導等各項資料，均集中整理、保管及展出，這對國劇史料的保存深具意義。月前，政治大學也宣佈永久珍存老一輩名伶顧正秋的演出資料。凡此，都是讓國劇界興奮的佳音。

國劇源遠流長，可惜大陸在文革時期把國劇藝術冷凍一旁，由江青主導另編「樣板戲」，這是京劇黑暗時代。那時，真正維繫著國劇傳統生命的，就是台灣的國劇界。今日國劇在台灣雖告沒落，但若能陸續整理出歷年演出史料，也是可以達到傳承目的，且可確立台灣在國劇史上的地位。當然，對於戲曲界，我們更期望能發揚雅音小集那種為人所稱道的創新精神。