那一片文化傳承的深心 一、 十分驚喜地，在香港看到郭小莊、吳劍虹的「打槓子」和「活捉三郎」。 九日夜晚，藝術中心的舞臺，小莊黑衣素扮，胸前飄著紙錢的女鬼形象，在她魂子步的旋轉旋轉之中，和另一個白衣女鬼相交重疊了，也是一樣衣履飄飄，也是一樣滿懷激情，回到人世間去重敘未了的那一段情，唯一不同的，是小莊帶著情感偏愛鬼扮的焦桂英，因為那是俞老師為她編的戲。 我還記得當初是如何為小莊鬼扮的那份淒美氛圍所懾住，感動得手心冰冷。幾年來，一次次摒息坐在台下，看著小莊一次比一次更深入溶進她所扮的焦桂英，我目睹了一位演員的成長。 然而，再沒有什麼比去年秋天那場悼念俞老師的演出更令人疼心了。清瘦了許多的郭小莊，滿懷痛失恩師的悲情，老師美絕的詞曲，吐出一字一句都是一陣絞痛，演完戲，她已是心力交瘁。 半年之後，郭小莊的雙頰又豐潤了回來，她在「打槓子」嬌艷欲滴的踩蹻花旦扮相，一出場就是滿堂彩，女鬼閻惜姣的幾句高撥子，原來天生寬厚的嗓音，現又注入了情感，懂戲的觀眾，拍痛了手掌。女鬼再三低喚「三郎」，迂迴、柔情而又游絲般的鬼氣，觀眾簡直坐不住了。 小莊的演出告訴我，儘管少去俞老師導引的學藝生涯是有所欠缺的，然而，她也只能一秉虛心和用功，把路繼續走下去。畢竟，小莊台上那一套表演，是在為年輕的觀眾呈現傳統平劇的風貌，她是馱負著文化傳承的重任的。小莊更有著一份難得的遠見，她希冀年輕的創作者，能夠經由她技藝的表演，從中吸取古中國劇種的營養，孵化出一種新的、屬於這一代中國人的藝術形式，小莊和「雲門舞集」的合作，正是朝著這方向走，而這也是俞老師生前的理想。 二、 四月廿九日，「雲門舞集」為了懷念俞老師，由郭小莊演出老師的佳作「王魁負桂英」，她特地為劇中人焦桂英縫製了一襲橘紅戲服，想來橘色一定會把豐潤多了的她，襯得愈發精神。桂英不離身的褸帕－－它本是王魁所贈的愛情信物，最後卻用來自盡，俞老師藉用這道具，托出戲劇上的「嘲弄」效果－－小莊接受張大千先生的建議，在純白絲質的褸帕下邊，繡上幾朵黑花，吸引觀眾的視線。負責舞台設計的聶光炎，特地為此劇設計燈光，據小莊口述：「聶先生幾年來一直想表現的中國東西，此次終於付諸實現」。 除了「王魁負桂英」，小莊還排出「紅樓二尤」，這戲是她幾經考慮所做的決定，她希望敢愛、個性絕烈的尤三姐，能夠引起台下年輕觀眾的共鳴，特別是尤三姐痛快淋漓痛罵大觀園的頹廢不健康，應當引起有良心的知識分子的同感。 郭小莊將「一趕二」，一人兼飾尤二姐、尤三姐。我問她在同一場戲中，塑造兩個性格截然不同的女人，做為一個演員，她是如何適應這飛快的情緒轉變？ 小莊的回答是火爆的尤三姐，在悲憤的心情下自盡，下場後，小莊不敢和人說話，利用換妝的片刻，對著鏡子，把心情沉下來，思想尤三姐慘痛的犧牲，把自己溶入尤二姐的心思，角色如何對調，下一場，走出一個滿腹委曲悲情，卻又受囿於軟弱的天性，舊社會典型的女子。 兩年前，小莊在國軍文藝活動中心演出「紅樓二尤」，俞老師看完之後，建議小莊將尤三姐的激昂氣憤，用唱腔來表現，不要胡亂甩水袖做身段，他又說尤三姐拿柳枝思想柳香蓮那一場，小莊的表演應當是不知不覺幻想到他，直至忘我之境。 「在老師家出入十年，我受了老師的薰陶，好多沒做過的事情或情境，也能夠憑想像力在台上塑造表現出來。」小莊輕輕地搖著頭：「只要老師多活一年……」 我們同時沉默了下來，仰望這異地的天空，想像老師像個巨靈，已充滿關愛地俯視著懷念他的學生們。 |
