民國六十八年（一九七九），知道郭小莊小姐毅然成立「雅音小集」，以「傳統中的新生」為努力從事的原則，結合同好，欲為國劇別開蹊徑，欲為現代戲曲提供新的契機，而孜孜矻矻，使我們所看到的雅音國劇，擺脫說唱文學的繁冗，顯得乾淨俐落；講求結構的緊湊和氣氛的營造，而將高潮置於矛盾與衝突的關鍵時刻；突破角色行當的限制，使人物的塑造更為生動；在不妨礙虛擬象徵時空流轉自如的表現原理之下，適度的運用布景與燈光，以渲染舞台情境，強化演出效果；加入國樂以充實文武場陣容；因劇情帶出合唱曲以表明時空與情境的流轉；從而循循導引以激起觀眾濃厚的感染力。

像雅音這樣的國劇，誰能再說是「固步自封」？誰能說「不合乎現代劇場的理念和精神」？而國劇之所以為國劇的經濟劇場所要講求的藝術特質，豈不因此而有更美好、更充分的發揮？也就是說，郭小莊的努力，是扎根於傳統的創新，因而別開境界，從而再度融入人們的藝術生活。其受到廣大的迴響和擁護，乃至迭獲大獎、蜚聲海外，絕不是平白得來的。

對於郭小莊鍥而不舍的為國劇走出一條現代的路途，我一向很欽佩。及至讀了柳教授為她寫的書，更加清楚的了解到她走過的路途和今後要努力的方向，原來是如此的犧牲奮鬥、艱苦倍嘗，不禁為之致以無上的崇敬！而我也相信，以小莊的造詣和為人，國劇藝術必會隨著她的步履而與日燦爛輝煌！