就談郭小莊這齣「紅娘」吧！不必細談唱腔，她的身段和地方兒，純粹荀派，在小姐修書以後，她揀起信來那段南梆子，在臺前方中間有一個蹲下的身段，頗令人有當年吉祥園之感，（荀慧生在北平經常在東安市場吉祥園演出），這是筆者來臺以後，聽過最出名的一齣「紅娘」，固然郭小莊的表演能力好，但是她沒有看過荀慧生呀，所以演出的成功，大部要歸功於老師的實授，一打聽，是馬述賢女士所教的，這就是真正荀派法乳了。馬女士在北平時候，好像不是馬述賢這個名字吧！可惜馬女來臺後演的那場「霍小玉」未曾寓目，實在是失之交臂，不知何時能一聆綸音。這齣「紅娘」也使王小鶯讚不絕口，不在話下。

四月十日「魚藏劍」以後，是郭小莊的「大英杰烈」，她的開茶館那段，嬌憨嗔笑，細膩而自然，下場身段，更俏式無比，念白裡：「我爹在世的時候，他（下加心字）（讀如貪）拉得開。」就衝這個他（下加心）（貪）字，就知道是名師實授所傳了，因為這個字唯有北平人背地對長輩的第三身尊稱才有，是京白，不是國語，現在臺灣的演員們，不要說小孩，有些大人們演四郎探母的鐵鏡公主，都拿國語當京白念，所以聽到這個他（下加心字）（貪）字，便覺得是親切而難能可貴了。一打聽老師是誰，白玉薇女士說的。

在臺灣，曾經實授的旦角老師們很有幾位，梅派戲當推秦慧芬，她出身萬家班，原工小生，後改青衣，曾親炙王蕙芬真傳，像「春秋配」，「宇宙鋒」，「三娘教子」，「紅線盜盒」等戲，她是梅派正宗，而「奇雙會」，「得意緣」，「十三妹」，她是青衣小生兩門抱，都可以說的。北平名票呂寶棻，曾從王瑤卿學戲，也是大馬神廟的學生，她很虛心，來臺後怕日久戲都忘了，筆者曾介她從慧芬把「能仁寺」等戲又下卦一次，賓主頗為相得。至於梅派戲「虞姬恨」的劍套子，則周慧如最規矩，「貴妃醉酒」以李湘芬為得自畹華晚年真傳。

程派戲以章遏雲為祭酒，尚派戲以梁秀娟為宗師，這都不必多加介紹。荀派戲自然推馬述賢女士為魁首了，她傳給小陸光胡陸蕙的一齣「霍小玉」，小孩兒們也都演得傳神，尤其劉陸嫻的李十郎，都有喧賓奪主的趨勢。

至於一般花旦戲，則白玉薇教得細膩，她的「小」派戲，（小翠花，即于蓮泉），尤為拿手，筆者曾建議，陸光請白老師給排「挑簾裁衣」，不知已經進行了沒有。

總而言之，名師出高徒，初學要認真、磁實、深造實授、細膩。除了學生們用功，學習體會以外，各戲劇訓練班的主持人們由尤須要循序以進，排出計劃和進度來，由淺而深，由博而精，尊重教師的意見，督促學生們勤學，國劇的復興，就指日可待了。