國劇振興之示範

國劇振興之示範

【中央日報／陶希聖】

1969-11-16

中華文化復興運動是多方面的，或是無形的與有形的；或是精神的與物質的；或是教育的與行政的；或是學校的與社會的，必須多方面推行，而且不計時間，不求速效，纔能獲得進步。

在這中間，國劇之振興是重要的，並且是顯著的一方面。在這一方面裏，又包括了無形的與有形的；精神的與物質的；教育的與行政的各種工作，各種努力與各種效用。

國劇是廟堂的雅樂與民間的歌曲兩者結合與演化而成的。其所以有別於地方劇者，在其有雅樂的格調與規矩。其所以流行於民間而契合於大眾生活者，在其吸收地方劇與民歌，以充實其內容。因為它自居於雅與風之間，而為雅俗所同好，纔可稱之為國劇而無愧。

尤有進者，中國大陸匪區三年來，賊民以逞之所謂「文化大革命」至今完全失敗。其僅存之殘局只有毛婆江青的「京戲現代戲」，尚在作怪。這是「文革」鬥爭中最早發起而最後掙扎的荒謬卑劣的東西。但是我們仍不可忽視其險惡毒辣的用意。簡單的說，江匪所謂「京戲現代戲」，主要的目的就是要破壞並消滅國劇。因為毛江諸賊要破壞並消滅國劇，所以我們要保存並振興國劇。

毛江諸賊為何定要破壞並消滅國劇呢？事情是很明白的。因為國劇的特質與特色是分善惡，明是非，辨忠奸，別勇怯。自鑼鼓一響，門簾一掀，衣袖一擺，開口一唱，直至下場一走，這個角色的性格，行徑，甚至命運，在觀眾的心目中，是確實評定，永難翻案的了。二十年前，毛賊一入北平，首先邀麒麟童由滬至平。不料三年前，那麒麟童在上海演了一齣「海瑞上本」就將「神化」唯恐不及之毛賊打進十八層地獄。那毛賊如何不怕。於是發起了第六次大整風，更發展為「文化大革命」，而破壞並消滅國劇即是江賊處心積慮，窮兇極惡，非打到底不止之鬥爭工作。

現在中華文化復興運動推行委員會與國防部總政治作戰部合作，舉辦「慶祝中華文化復興節國劇聯合大公演」，自十一月十二日起，至二十一日止，集合軍中劇團與社會名流於一堂，對振興國劇的運動，為示範而演出至十日之久。當其籌劃之時，希聖亦參預其事，得知其宗旨之所在，爰為小文藉以表示其贊助之至意。