十八夕有三齣戲，毛台生、朱克榮、朱錦榮、孫少斌、楊蓮英一干小將合演大武戲「紅桃山」，小將們演來火熾非凡，第二齣為後起坤生崔富芝的「奇冤報」此劇祇演到討盆回家為止，聽了崔富芝這齣戲，個人覺得她的劇藝修為，又已進入另一境界，全劇自「好一個趙大哥…」的西皮原板起，以及散板二黃原板：「老丈不必膽怕驚…」一直到反二黃，滿弓滿調，歌來甜暢自然，如行雲流水，尤其「抓一把沙土」「把冤伸」等處，拔高處有石破天驚之妙，沒有充足的本錢是辦不到的，而此劇由張伯玉操琴，烘托得嚴絲合縫。乃自此令人滿意的成績，臺下掌聲四起，實在令人過癮之至，扮起老生，有嗓子的實在不多，我們對於富芝，實寄予厚望，寄語富芝，不要辜負天賦，力爭上游，在唱的方面，要取法乎上，按你的嗓子，走余派的路子，但千萬不能驕傲自滿，要多跟老輩討教，多聽余的唱片，有厚望焉。大軸為「遊園驚夢」，這齣崑曲名劇，過去梅蘭芳演出例貼「牡丹亭」，此劇為明作曲家湯顯祖的玉茗堂四夢之一，在臺灣除早年曾見臺大學生演過，軍中劇團惟大鵬曾多次貼演，記得初演是徐露的杜麗娘，古愛蓮的春香，鈕方雨飾柳夢梅，算來已近十年了，此後嚴蘭靜郭小莊高蕙蘭在幾年前也演過。斯劇原定自鬧學開始，但因為前面劇幅過長，考慮演出時間，乃去鬧學，祇演遊園驚夢了，因為看戲單印有──麗雲的前杜麗娘以及馬榮祥的陳最良，因而知道原擬是帶鬧學的，因為大鵬過去演此，例必自學堂演起的。一般人都認為崑曲詞藻過於典雅，是士大夫階級才能欣賞，所謂「曲高和寡」，因而崑曲便趨於沒落了，但在學養較深的觀眾，有鑒於國劇多數劇詞，粗俗不通，便覺得聽一次崑曲，除了享受聲色之娛外，等於讀一篇古典文學的詩歌的雅趣，像「牡丹亭」一劇在「遊園驚夢」折中，唱「繞地遊」、「步步嬌」、「醉花陰」、「皂羅袍」等曲牌，詞句莫不經過作者精心錘鍊，文字典雅之外，寫情寫景無不貼切生動。茲抄錄步步嬌一折，以見一斑，步步嬌：「裊晴絲吹來閒亭院。搖樣春如線。停半晌整花鈿。沒揣菱花偷人半面，迤逗的彩雲偏，我步香閨。怎便把全身現。」而大鵬此次演出，馬去學堂一折，未免美中不足，否則以郭小莊的春香，表現更為出色，小莊亭亭玉立之姿，扮相嫵媚，又復擅於做表，在鬧學中嬌憨放刁，活脫描繪出這俏丫嬛的神態，必更令人激賞，小莊的確是大鵬造就的刀馬花旦全材，嗓子亦好，臺下人緣之佳，很少後起之秀能與之爭一日短長，嚴蘭靜的杜麗娘，有副能唱的好嗓子，歌唱舞姿，都有令人激賞的表現，她學的是青衣，而她的性格好像也是內向的，演這類閨門旦，自然十分對工，與柳夢梅的夢中相會一場，欲語還羞，神情含蓄，正是閨中幼女的寫照，高蕙蘭演這類風流儒雅的小生，似較鈕方雨更富書卷氣。李金和的夢神，雖祇上場一亮相，但索引兩人夢中會合，那兩下子身段表現較殊為乾淨俐落，一看便令人知道此工是有底子的。祇有幻燈的字幕，有點小錯，那柔腸的「柔」字，誤寫「肉」字，「如花美眷」的「眷」字，誤為「春」字，這種錯誤，電視與其他劇團也時有發現，諒係劇本傳抄錯誤使然，雖無關演出，但究屬白璧之瑕，希望各劇團今後演出，稍加留意，即可避免。綜觀大鵬這兩天的戲，無論主配角的表現，以及場面的配合，都是令人頗為滿意的。