俞大綱先生繼「繼襦記」之後，為大鵬又編寫「王魁負桂英」，擷取川劇、宋元舊劇、明代傳奇、彈詞、鼓詞以及地方戲精華寫成。大鵬特於此次公演中排為兩天大軸，由於場子緊湊簡練，唱工新穎動聽，首日演出，倍見精彩，行見將成為又一名奏。

歷來悲劇的編寫，凡屬描寫情愛者，大致不出兩條路線：西洋名劇以「殉情記」為首，其故事情節，大致不外為「男女相愛，以後分離，再相見時，一方或雙方死了。」如「茶花女」、「復活」、「蝴蝶夫人」、「魂斷藍橋」，乃至中國的「梁祝哀史」、「韓玉娘」……莫不如此，此是一條常見的路線；另外一條路線則是「男女相愛，以後分離，再相見時，男的負了女的」，這種戲是以宋元雜劇的「王魁負桂英」為首，以次如「琵琶記」、「秦香蓮」、「金玉奴」、「霍小玉」……情節也都差不多。當然由於編寫劇本者的觀點、手法、取材各異，內容也各有不同，但僅以情節故事來看，則是大同小異的。

「王魁負桂英」一劇，原有舊本，十餘年前曾見此間名票毛家驊君與劉瑛小姐在三軍托兒所演出過一次，唱做頗為煩重，但看過之後印象卻不太深，這就不能不歸咎於「本子」了，也就是說，一個劇本的故事情節，殆已為人所熟悉，根本沒有什麼引人入勝的地方，動人之處乃在於編寫者的技巧，以及在舞臺上的表現手法，俞先生編的劇本，過去我們已見過很多，覺得頗有脫卻俗套，獨創一格的特色，如從革新、創作的觀點來看，確乎有獨到之處，加以大鵬劇團歷次都能推誠合作，以及若干位精於文武場的名家如趙仲安先生譜腔之表達，不但使原作益見精彩，也且為國劇藝術開闢一條劃期的光明遠景，這可以說是一個劃時代的國劇革新的主流，我們願給與最大的支持。

大鵬劇團年來出了不少優秀旦角，徐露、古愛蓮、鈕方雨之後，嚴蘭靜、郭小莊、廖苑芬，均已能當大任。郭小莊以扮像好，天賦佳，加以大鵬當局的全力培植和她本人不斷的努力，尤其深獲廣大觀眾喜愛，茲後如能繼續貫澈努力不輟，不斷請文人代編新戲，並請名家譜唱腔，相信必將可為這一代的國劇大放異新。

「王魁負桂英」一劇中的焦桂英，應有很多內心戲，此在唱唸作表中，均要由演員的演技中見出，郭小莊將因演此名劇，再接受一次考驗。

二十日首場演出，已相當成功，其有未能蒞場欣賞者，二十三日將可再有一次欣賞的機會。