大鵬已結束的「年尾」公演之能轟動一時，與其縝密的安排，獲益匪淺。並悉其對新戲「王魁負桂英」一戲，自細心排練時達半年之久，始予推出，可見其對觀眾負責之殷，實已值回票價。之外，杜夫人為陳家凱說排的老戲「刀劈三關」及章遏雲女士特為張安平說排的「牧羊卷」，以及崔復芝新學的「清官冊」，「牧羊卷」，復推出群戲「大名府」等，均值得讚賞。

歷年以來，大鵬向以老生力弱為憾。哈元章出身富連成，資歷均佳，惜病弱於嗓音；崔復芝嗓音剛亮，台風純正，絕少雌音，且精於用心，靠把亦極帥派，如定軍山，如戰太平，無不能克盡厥職，今演「楊家將」首扮令公，托兆碰碑兼扮寇準，奉調審潘，唱作兼重，演出除尚需歷練而外，已宜於如雷掌聲了。

演牧羊卷掃墓場中，崔復芝扮朱春登唱二簧倒板頗佳，迴龍轉反調亦極好，然反調則失於零落，恐為少調練之故。名手張伯玉特為伴奏，支援有方。張安平初就程路，得師章氏，事得乎上，並有特優天賦，前途無量。

「刀劈三關」一劇，真是「骨子老戲」，觀眾千萬，恐見過者不多。若年青如陳家凱，雖獲名家指點，對其古意盎然的唱腔及演法，恐亦難作較為深刻的瞭解。杜夫人盛意可佩，如能續予琢磨，盼能傳薪如斬子、斬黃袍諸劇，必能得獲進境。

「王魁負桂英」一劇是名家俞大綱教授「依據傳統而加以發展，力求在傳統基礎上樹立一個新風貌，從舞台發揚固有文化，作一個起步的嘗試」，選用了宋元舊劇遺文及明傳奇（元雜劇有「海神廟王魁負桂英」，明王玉峰著有「焚香記傳奇」），鼓詞、彈詞、地方戲等內容作為素材，並以川劇「情探」作骨幹著成，交由哈元章、郭小莊、高惠蘭演出了「王魁負桂英」。為力求簡練，演自王魁高中棄舊新婚為始，老僕送銀休棄，桂英哭訴海神，自縊而死，冥路解恨，情探活捉，復以誤殺方式，結束了澆薄的王魁，劇型翻新，有益開創，全劇僅縮為六場（桂英哭訴一場伸長幾達半小時），為節省時間，利用劇中人台辭倒述前情，所以王魁、桂英定情之初及神前盟誓等場面，都被刪減了，而演出的緊湊，安排整齊，用人不多（僅有桂英、王魁、老僕王興、焦母、院中四姐妹及海神一尊，陰判一員，小鬼一名共十一人），烘托極易，配襯亦極經濟，應為平劇新創初基。

俞先生為著此劇，也運用了較易於了解的台辭，老僕王興開場的四平調，桂英哭訴場中的反二簧，唱辭雖長然均用「灰堆」一轍，寫來極難。冥路一場採譜吹腔，文辭雅馴無須贅言，而設腔均用單笛舊路，與活捉張三郎的風格絕無雷同。並悉設皮簧腔者為趙仲安先生，當行名家，設腔均以劇中人、物為重，頗有新穎動人之處。復聞為冥路一場桂英所唱的唱腔，則係笛王徐炎之先生按譜者。

郭小莊天賦沉厚，然甚少有重唱之作；高惠蘭扮像清秀為小生名材，然幼工稍懦；面對名劇，均待細琢。