一項革新的「電視國劇」，預定明天將在中國電視公司的節目中推出。

中視公司為了想通過電視的功能，使國劇的表演，在螢光幕上更能夠表現它的詩情畫意，曾經由該公司董事長谷鳳翔發起，邀請國劇專家們，共同組織一個特別的研究小組，專門籌劃推出一項具有特殊風格的「電視國劇」，如今大致已經完成。

明天「電視國劇」首先推出的，將是一部經過修改、潤飾和特別安排的傳奇名劇──「人面桃花」，由國劇名旦郭小莊領銜主演。該劇預定先於十二日及十九日分上下兩集演出。

「人面桃花」的故事，據俞大綱教授指出是出於「本事詩」，略說：

博陵崔護，清明獨遊都城南，得居人莊，酒渴求飲，有女子以杯水至，開門設床命坐，意屬殊厚。及來歲清明，徑往尋之，門牆如故，而已鎖扃之，因題詩「去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風」而去。後數日，復往，聞其中有哭聲，扣門問之，有老父出曰：「君非崔護耶？殺我女矣。比日與之出，歸見左扉詩，入門而病，絕食數日死」語罷大哭，崔亦感慟，請入哭之。因舉女首而祝曰：「某在此，某在此」須臾復活，父大喜，遂以女歸之。

俞大綱教授說：

「這一故事，雖然浪漫氣氛很濃，卻充滿著『詩情畫意』，也強烈的表現了父女親情，和男女真摯之愛。也許由於此，很早即被劇作家採為題材，寫成戲曲。宋代官本雜劇及元代雜劇，明清兩代的傳奇與雜劇，全有此劇。明孟稱舜，清舒位所寫的雜劇劇名，即為『人面桃花』。」

中視國劇社此次排演「人面桃花」，是根據大鵬國劇隊的演出本，再加潤飾而成。

俞教授說：「為了想進一步的把這齣戲，通過電視功能表現得更具『詩情畫意』，曾集合同仁，再三研究，這裡所謂的『詩情』，是指美化人物造型，提煉臺詞的文學性及音樂性，以及發揮動作的抒情功效。所謂的『畫意』是指畫面的組合，燈光的適度應用，達到美的境界。而最終的目的，則在把傳統舞臺戲與電視兩種不同的藝術形式，結合起事，成為具有特殊風格的『電視平劇』。」

「關于劇本方面，」俞大綱教授說：「為了配合播演的時間限度（電視播映的時間控制是分秒必爭的），我們不得不加以濃縮，把不需要的場子無關重要的人物，一概刪除，而以電視手法來銜接前後場次。例如崔護的友人崔促他回博陵去的一場戲，我們把它刪除了，而以電視淡入淡出手法拍攝桃花的開謝，來說明時間的遷移。但是為了加強劇情的感染力，及情節上的必需，我們加上崔護把玩杜宜春送他的桃枝，低徊縈念，再度決定去訪杜宜春的一場戲。這種集中劇情，把場次化零為整的方式，更合於電視平劇的要求，劇情的過於浪漫處，如杜宜春的死而復活，我們改為她昏厥復甦。臺詞的不妥及不文處，也改易了不少。

在畫面方面，為了劇情的需要，這次演出使用了佈景。

「但是，」俞教授指出：「在原則上，我們極力避免佈景太寫實，太呆板和太瑣碎，一景一物，全要求起作用，與人物的感情思想結合起來，造成詩樣的意境。也就是不獨使佈景有生命，也要產生氣氛，有節奏感與韻律感，要求佈景的意境與戲劇表現風格相統一，寫實與寫意相調和。

例如全劇主要的佈景是杜家的村居，一遍桃林中掩映中的竹籬、木扉，門前的石凳，在鬧烘烘的春光裡透出一派幽靜。這不僅是故事產生的主要背景，而且也象徵女主角的性格，樸實卻又活潑，幽嫻卻又熱情。這些景物又無不與劇情息息相關，像桃花為杜宜春折贈崔護之用，木扉為崔護題詩之用，石凳為宜春入夢時坐臥之用，吻合佈景道具化，道具佈景化的中國舞臺習慣。

中視這次所播出的「人面桃花」在導播方面，完全以電視化為主，不僅採用部份特技鏡頭（如杜宜春的夢境）在鏡頭俯仰角度的選擇，搖與拉的運用之間，充分顧及節奏感、韻律感，期望突出詩情畫意，強調人物及景物的實質與抒情。

音樂方面，除了唱腔的伴奏，更有許多曲牌的演奏，用來配合動作以及渲染劇情，作為背景音樂。

中視的「人面桃花」是結集演員、文武場、美術設計者及導播的智慧與努力的作品，經過為時甚久的準備才完成的。

「人面桃花」的演員為郭小莊飾演杜宜春，高蕙蘭飾演崔護。她們曾於三月間在舞臺演出此劇，有不同凡響的成就。

俞教授認為：「小莊的潛力，惠蕙的聰穎，經過這一段時間的充分準備與磨練，將會吐出更為照人的光芒。劇界名宿曹駿麟飾杜知微。他的純熟演技，準能給郭小莊和蕙蘭以得力的烘托。」