楊八妹題記

楊八妹題記

【俞大綱】

1971-10-24

「楊家將」故事，與歷史真實有一段距離，前代學人如焦循、李慈銘等全都提過。儘管如此，民間卻普遍的流傳著，其原因不外老百姓喜愛它突出的愛國情緒，以及其中傳奇性的女英雄，我寫「楊八妹」的動機也基於此。

楊八妹征遼的劇情，敘述宋遼金沙灘一役後（按史實應稱為陳家谷一役），王欽若一般大臣信心大為動搖，惟有寇準仍決意抗敵，（這一情況是根據正史記載澶淵之戰的前夕，寇準與王欽若所表現的態度而假定的。）當時遼人又有侵宋之意，楊六郎（延昭）鎮守邊關，得到情報，屢上奏章，請求派兵增防，卻受了王欽若的阻撓。他說這是楊六郎謊報軍情，勸宋真宗不要理睬。楊六郎只有派焦贊回到汴京向佘太君告急，佘太君與寇準商量後，決定派一心腹人去到遼邦探聽實情，楊八妹自告奮勇，改扮男裝潛入敵區。

楊八妹到了遼邦，遇著楊令公（繼業）的舊部張俊，張俊在十五年前因唐二虎一戰流落遼邦，隱居邊地，一直在聯絡淪落在敵區的義士，從事地下準備，等候宋軍反攻時響應。他見了楊八妹，驚喜萬分，把他所繪的軍事地圖及破敵計劃交給楊八妹。

楊八妹回到宋京，證實遼人攻宋的企圖，再經過佘太君、寇準與王欽若的一場爭辯，終於派兵襲遼。這一重任，即由楊八妹擔任。

由於楊八妹早經約定義軍裏應外合，終於奪取飛孤要塞，使遼京受到威脅，全軍潰退。

這段故事，並不見於「楊家將」說部，但楊八妹化裝入遼刺探軍情，卻見於清乾隆時所刊行的「綴白裘」，劇名「擋馬」。內容敘述楊八妹刺探軍情，遇到焦贊的侄兒一段情節。這一劇本的情節為戲劇化，但寫得並不成功。我把焦贊的侄兒改寫為義士張俊父子，他們在敵區過了十五年黑暗日子，日夜盼望宋軍。並努力從事地下工作，以待反攻，一旦遇到楊八妹不自禁的感情迸發，造成了一場動人場面，也奠定了宋軍的勝利。我想這正是淪陷在匪區千千萬萬的父老所期待的場面。

劇中人物的形象，如佘太君、焦贊、寇準、楊排風等，在舞臺上早有定型，佘太君那份可敬的倔強（如太君辭朝所表現的），焦贊的爽朗，寇準的忠正與老成（我試著賦予他以幽默感），楊排風的調皮活潑，我全依照已在舞臺定了型的性格來處理的。觀眾早已熟習這些人物，諒能接受。

至於楊八妹的性格及形象，因為舞臺上很少描寫，我大膽的把她塑造成為一個忠、孝、機警而且善戰的女英雄，她兼有花木蘭、荀灌娘、梁紅玉等的高貴氣質，但又和她們全有不同之處，更要求她和穆桂英、樊梨花那種略近粗獷的形態有所區別，曾費了一番琢磨工夫。我不知道觀眾能否接受這一形象，可是我心目中的女英雄確是這一型的人物。

為了創造楊八妹的舞臺形象，我儘量避免使用上述各人物的舞臺表現手法，因此，描寫楊八妹扮男裝去遼邦的一段情節（征途一場），我不採用荀灌娘所唱的「娃娃腔」，而使用快板，焦贊唱的也是流水板，整個使用快節奏來描摩他們的匆急，也讓劇情能有躍進。並且讓焦贊與她同上場，以一黑一白，一粗獷，一俊俏的對比增加畫面美。

「破敵」一場，我採用了曲子，分段來處理楊八妹的行軍、攻堅、受圍，以及會合義師等情況，與梁紅玉、花木蘭破敵情況的舞臺處理手法迥然不同。

像上述的舞臺處理手法，不僅是避免「俗套」，使觀眾有新穎之感，最主要之點，在於突出楊八妹的個性，不同於花木蘭、荀灌娘、梁紅玉。這是因為不同的戲而用同一舞臺處理手法，觀眾會把兩個不同人物攪合不清。凡是舞臺處理手法貴有創意，但必須能突出劇中人的性格與造型，這是劇作的金科玉律，也是我這幾年看戲寫戲得來的一點小經驗。

「楊八妹征遼」是一齣歷史戰爭戲，也是齣愛國戲，這類戲要求具有氣魄。氣魄並不一定指動員演員多，或是戰鬥場面火熾。氣魄是指結構雄肆，氣氛緊張，使觀眾感到壓迫，即使是冷靜場面，也要表現出戰爭一觸即發的氣氛。我這一劇本並沒有完全做到這一點，但是我儘力往這方面走。

重「氣魄」的戲最易失之於粗率，必須有許多精細的交待來撐持全局，愛國情緒同時也須以倫理感情來配合，理正相同。我這一劇本儘量遵照這原則寫，並且為了給予觀眾以「放鬆」之感，也點綴了些幽默。

這一劇本構思達半年之久，著手時間，不到半月，疏率的地方極多，有待演出後，隨時加以補正，還望高明指教。

六十年八月廿七凌晨