七十年代名伶我見之四
【國劇月刊／田航】
約 1972年

在當前的梨園行中，電影與電視的圈子裡，「郭小莊」這三個字不但都是噹噹的，而且也是十分馳名於觀眾群中的人物。其原因何在？這應得從主觀，與客觀的，各方面的條件說起，然後纔能為之定評。

郭小莊：是小大鵬第五期的高材生。如筆者閉起眼來想當年，簡直則像是「昨天的事」。一個沉默寡言，呆裡呆氣的小女孩，那就是今天紅遍了半邊天的郭小莊！

我認識郭小莊，正就是在這一時期。

十五年前的小大鵬，每週星期早場都有演出，這一時期，除了第一期的大師姐徐露，始終沒參加過早場演出外，古愛蓮及鈕方雨她們，無不都經常出現在早場裡，我，是這一早場的不速之客，那怕是追風追雨，從來不曾「缺席」過一次。

從郭小莊扮「宮女」、「丫環」這一類「零碎」起，直到她第一次演出「正戲」：「打槓子」為止，對於小莊戲就有了「不同泛泛」的估價，記得有次她們的大隊長傅光閻兄曾問到我：「您看我們的郭小莊如何?」我答：「這丫頭內秀得很！將來必有人所不及的成就！一旦開了竅，定非池中物，不信您就等看瞧吧！」

「分工」之後的郭小莊，歸了「旦行」，專工「花旦」，兼習「刀馬」。

花旦條件才小莊俱備

唱「花旦」的角色，不論是「乾旦」，或是坤伶，都必須具有左列的一些條件：
一、 是要有秀麗、甜淨底扮相，說「行話」，則叫做「盤兒尖」，所謂「盤兒」，也就是臉蛋兒，不過，「扮相」與私底下的相兒，往往有出入，有的人，在臺下看上去很美，可是扮起「戲」來卻並不怎麼好看。反之，在臺下看看也不過是中姿的，但「扮」上了卻反而十分動人！

可是，小莊這位「花旦」，卻真得說是雋材！雖然說不上是什麼「大美人」嘛，但不論是在臺上或臺下，她都寓有一股令人不能不動以憐愛之情，與親切之感，這可不是一般都具有的天生魅力！

二、要有修長倩麗的身材
說到這裡，大概年方「蘋果桃」十六歲的郭小莊，就已出落得亭亭玉立，如荳蔻之在梢頭了！

三、要伶牙俐齒，聲具「磁性」，嗓亮而無噪音，還得兼帶看有那嘛點兒「嗲味」；但唱工倒並不一定要如何如何，凡是聽過郭小莊的，看過郭小莊在電視上主持節目的人，我想或都可能有著以上的感覺。

四、要敢「洒」，會「洒」，而且還得能「洒」得開。

所謂「洒」，往淺處說就是敢「做戲」，也就是「不含乎」。因為，「花旦」這一工非「正旦」可比，譬如張君秋，就祇是有條好嗓子，能唱、會唱，故而祇知道「抱看肚子在那兒唱」，「臉」上卻連一點「戲」都沒有，照樣的也能獲得「四小名旦」之一的地位，如唱「花旦」就不行！因為「花旦」的戲，十有九齣或多或少都有點兒「粉」的氣氛，乃至於挑逗性的「眼」，這就必須要敢「洒」，會「洒」，而且要「洒得開」了！所以，當年的梨園行，曾有這麼兩句話：「要臉──不要臉。不要臉──要臉」。這意思就是說：「如想在臺上「露臉」，那就得修養到「忘戲」的境界，而走進「劇中人」的領域之中，如果造詣不到這一層境界，而到了臺上仍是忘不了自己，那可就不容易「露臉」了！」

梨園行中的這兩句話。雖是指的任何工，但主要的還是唱「旦角」的，尤其是唱「花旦」的，更不啻為金科玉律，座右良箴。

小莊一開始就好像已突破了這一要求。故不僅敢「洒」，會「洒」，而且也能「洒」得開：「洒」得恰是地方，恰到好處。這，有兩齣戲可資為證：

棋盤山與馬上緣

看過「棋盤山」這齣戲的朋友，我想一定多對「說親」那一場特感興趣。譬如：當看程老千歲問道：「…姑娘──您的意思哪？」竇仙童則把頭一低，極靦腆而寓有濃重底羞色，低聲小語，雙手互搓扭妮地說：「我…我…我們還有什麼難買難賣嘛！」小莊對於這一做表，我認為就比任何一位都刻劃得深入，表現得真實，完全是一位處女之美底樣子。

有人說：「棋盤山」應是郭小莊的「起家戲」，我信然。

「馬上綠」這齣戲，是全部「樊梨花」中的一折。而且，這一折是說明了薛丁山與樊梨花的結褵經過，所以，在戲文裡有詳盡的交代。

薛丁山與樊梨花之結褵，可是樊梨花自動自發「追」的薛丁山！而並不是薛丁山找的她！因此，這纔構成了「戲」的挑逗性與刺激性。諸如：樊梨花之故意問丫環：「下山的時候，師父都給咱們說了些什麼？」乃至於故意地把「薛丁山」這個名字拆開來，要在丫環的嘴裡說出這個人等等，這可都是極見「內心表演」的地方，若是演出人，像背書似的。祇知道背詞兒，那可就沒有「戲」了，而也透看平淡無奇了。

這齣戲，我記得郭小莊演出的時候尚在「棋盤山」之前，然而她就已有了極具深度的刻劃了這時的「樊梨花」，那時，小莊尚是「蘋果桃」的年齡吧！

我在文字上讚美郭小莊，記得就是在這個時候開始的。

俞八爺獨具隻眼

已故戲劇權威教授俞大綱氏，不論是在氣質上、風度上，特別是在學問上，都是我這近三十年來由衷敬愛底一位先生。我們曾有數度促膝長談，但每次總都要談到郭小莊。妙的是對於小莊的品評，幾乎完全一樣。

愈八爺之發掘小莊，尚不如我早，大概是從小莊初演「棋盤山」之後，他纔對於小莊有了「一見傾心」之感的。

這樣說起來，好像是我也「獨具隻眼」了！話不能這樣講。因為，當年「小大鵬」的早場，我是風雨無阻的。同時，我之發掘人才，是包括生、旦、淨、末、丑的，祇要略是人才，無不表而揚之，並非專捧旦角，不及其他也。當然，發現郭小莊是個好角兒，已在前面說到，祇是有感於區區之力，不能望俞八爺之項背耳，一笑。

回憶當著俞八爺發掘了郭小莊之後時，曾和我說過如下的話：

「郭小莊的戲路，仍拘泥於一些窠臼之中，譬如，她並非沒有嗓，所以應該使她具有唱工較多的機會，可是，在老戲的範疇之中，唱「花旦」這一工的，絕少有大段唱工的戲，因之，我想建議給大鵬，諸如「大英節烈」、「荀灌娘」這些戲，都希望能一一為她排出」，接著又說：「我想給小莊編幾齣比較重頭一點兒戲，俾可使她不但能發揮了她的本工，而且也能顯示了她的「刀馬」，您以為如何？」

「那太好了！」我喜悅底說。

我一生最敬愛識人的人，尤敬愛提拔人才的人。

果然。「楊八妹」與「王魁負桂英」便相繼見諸於紅氍毹，而「郭小莊」這個名字，也跟著更彰於萬千觀眾的心目之中了。

不算結論，再勵小莊

我曾經不止一次的深深底想：古今中外，不知埋沒了多少人才！尤不知有多少人才故予埋沒！前者，猶之乎陰山背後的柳金蟬，若不是碰上了包龍圖，必將一輩子永生沒有出頭之日。試想：以諸葛亮之才，尚係有賴於徐庶之荐，焉得沒有埋沒的人才？後者，自古以來不知有多少「人之有技，冒疾以惡之」的嫉賢妒才之輩，而故意貶抑人才，打擊人才，甚而毀滅人才！試問：郭小莊若不是出身於開明的小大鵬，也許不會有今天！若不是碰上了「知遇」的俞大綱這位讀書人，縱有今日，恐怕也難能有今天在梨園行的聲望與地位！

還有一點令人敬佩的，便是她雖然在銀光與螢光兩幕上均不時的參加演出，但到了紅氍毹之上，仍然沒有一絲一毫顯示出生疏的地方，這一點，就已足費證明了她對於「本行」不但並未稍忘。相反的，仍然是具有鍥而不捨的精神，拳未離手，曲未離口，實在是令人太可喜的現象了！

寄語小莊：您必須記住，西哲有云：「如想有一個美麗的黃昏，必先製造更多的彩雲。」您懂得我的意思麼？