「王魁負桂英」新的舞台形象 大鵬劇團將在今晚由郭小莊、哈元章、高蕙蘭、馬元亮等演出俞大綱教授編寫的平劇「王魁負桂英」這齣戲一向受到觀眾普遍的喜愛，成為大鵬劇團的「看家」劇目。今晚再度上演，並由俞教授在正劇上演前，加編了一段大鼓書詞，作為「開場」。 俞教授說把說唱式的大鼓書結合舞台表演，成為整體性的演出，看來是一種新形態，其實這正是古老的南戲演出形式。現存最古老的宋元南戲「張協狀元」，即用說唱體的『諸宮調唱出前因』，做概括性劇情介紹，再由演員登場演出正劇。 這一南戲演出形式，以戲劇眼光來看是頗為合理的。採用說唱式的音樂語言，對故事的「前因」，加以敘述，其功能有類於劇情開展的準備階段，是每一劇本所必需具備，而最不易寫得好的一部份。第二是先用觀眾較易聽得懂的音樂語言，作為開場，有穩定及集中觀眾情緒及注意力的功能，容易引導觀眾進入戲劇。 但是這一形式，並不適用於每一劇本，俞教授說：「我引用這一形式，是基於『王劇』的編寫方法，原來的構想是著重用動作來發揮戲劇特具的功能，而非藉語言敘述來說故事，因之我只截取了王魁故事的下半段，由王魁中狀元後，起意遺棄焦桂英，作為戲劇起點，雖則第一場戲即導致高潮，觀眾在感受上會有來得太突然之感，也就是在劇情處理方面，割棄了準備階段，戲劇效果是達到了，卻沒有替觀眾做穩定情緒和集中注意力的心理準備，彌補這一缺憾，只有乞靈於古南戲的演出形式，因為這一形式由古藝人從經驗中鍛鍊出來，是十分中國式而合於戲劇原理的。不過我得說明，採用這一演出形式，既非求新媚俗，也不是泥古守舊，而是劇情的需要－－借古南戲的舊形式，來替新形態的平劇服務！」 這一段大鼓書的唱腔，由大鵬劇團資深藝人馬元亮譜製聲腔，青年藝人歐陽敏文主唱。 青年演員歐陽敏文的藝術秉賦，俞教授對她非常嘉許的。她在劇校是學習老生行的，大鵬演出的「楊八妹」，佘太君一角，應當由老旦行應工，因拜慈靄已脫離大鵬劇團，改派歐陽敏文飾演，在趕工排練，學習時間受限制的情況下，她的唱、唸、動作以及角色體會方面，把這位性格倔強的老太君的聲色神情刻畫入微，獲致觀眾一致的驚訝與喝采，充分發揮了她的藝術秉賦。是位極堪造就的青年藝人，由於她的聽覺敏銳，口齒清晰，接受能力強，大鼓的聲腔韻味唱來也都抓得住。 |
