漫談國劇演員的身段和表情

紅氍毹上
漫談國劇演員的：身段和表情
【自立晚報／冰人】
1976-12-11

國劇是一種歌舞劇，「有聲皆歌；無動不舞」。也就是在表達方式上，除了「歌」以外，還有「舞」的動作，來相輔相成，同時並用。所以古人有：「……歌之不足，手之舞之，足之蹈之」的說法。國劇的說法是：「唱、念、做、打」或「唱、念、做、表」還有「手、眼、身、法、步」，都是指這些表達的方式而言。

演員用「唱」「念」（沒有音樂伴奏的「唱」）來表達劇中人的心情，或劇情的進展，如果還不夠明顯的時候，就同時或相繼用「眼」神、「手」勢、「身」段、「步」法、「表」情、「做」派來輔助或加強。而「打」也是舞姿的一種。凡此種種，都是表現的方「法」，來完成演戲的全貌。

國劇的表演原則是象徵性的，目的是一個「美」字。用「唱」、「念」來表達聲調的「美」，用「眼」神、「手」勢、「表」情、「做」派來表達形態的美，用「身」段、「步」法、和開「打」來表達姿勢的美。下面不妨用今天所刊的劇照，來舉例說明：

「拾玉鐲」的孫玉姣發現門前地上的玉鐲後，打算拾取，覺得這是他人之物，不好意思。放棄不取，回家關門，卻對玉鐲又留戀不捨，就在進門、還未關門之際，回身再注視玉鐲一次。於是低頭，用眼神和面部表情，流露出羨慕、喜愛、戀戀不捨，和打算佔有的心情。同時兩隻手臂環抱，身體稍微下俯，腳底下還踩著蹻。這個身段真設計得面面俱到，而郭小莊也表現得美妙絕倫。

「叫關」的羅成，咬破左手中指，盛血掌上，用右手中指蘸血修書，邊唱邊寫，而唱腔裏充滿了悲憤。劇照裏左手平伸，中指朝上，表示血自中指指尖流向掌心，要保持掌心平衡，不使血流下去；右手姿勢是指罵元吉。戲臺上用手指示的姿勢，除了旦角用食指一指來指示外，小生、老生、花臉、小丑都用食指中指二指合併伸直來指，無名指和小指都拳在掌上，而大指按在無名指指尖上。羅成左腳踏在馬鞍蹻，右腿直立。從手勢、站立的姿勢，和淒涼的歌聲中，觀眾就可了解羅成修血書的心情與當時苦境了。而高蕙蘭也把羅成這個人物的性格和處境，表現無遺。

「打漁殺家」裏，蕭恩不但把小教師們打得有如落花流水，對大教師更是連打帶罵。劇照所示，正是蕭恩唱到「你本是奴下奴，敢來欺我？」一句，左手扯住大教師的耳朵，右手托髯口自況的情景。哈元章、馬元亮兩位都是斲輪老手，一位豪邁，一個狼狽，全部唯妙唯肖，各如其份。

舞臺上的開打也是用舞蹈來表達，所以敵對兩方，要做雙身段，有時還合作舞蹈，以增美姿。「虹霓關」劇照中，東方氏右手持槍刺王伯黨，上身前傾，被王伯黨接住，下身則右腿往後弓起，不但保持身體平衡，還表達出美的姿勢。左手持王伯黨槍的前端，也是配合右手高抬的姿勢美。如果要在真實戰場上，東方氏就不會多管閒事來替敵人拿槍了。楊蓮英、高蕙蘭兩個人，棋逢對手，功力悉敵，身段和表情，曼妙而傳神。