雅音小集使國劇邁向時代潮流 【本報訊】舞台設計家聶光炎，此次又替「雅音小集」作舞台設計，戲劇家孟瑤非常欣賞聶光炎的手法，認為聶光炎雖然以現代科技，運用在現代劇場，卻又不失中國古典戲劇的精神。 「雅音小集」努力的目標之一，是希望把文學藝術、舞台藝術與科技藝術，結合在現代劇場之上，「雅音」數次的嚐試，已證明如此做法，是能被現代人所接受的，所以每次演出，都能掀起高潮。 有了數次的經驗，「雅音」三月推出的國劇「竇娥冤」與「木蘭從軍」，將此三類藝術運用得更臻完善，可能給未來的國劇，提供一個更新的方向，使古典的國劇能與現代的藝術，溶合在一起。 當然促進如此革新的中樞人物還是郭小莊，她提出了演出者的意念，給戲劇家孟瑤與舞台設計家聶光炎，兩人再根據演出者的特長，編寫設計適合演出者的一切舞台效果。 孟瑤說，她偏愛元代戲劇家關漢卿的作品，尤其「感天動地竇娥冤」使她神往不已，兩年前，她就有意改編此劇，由於戲劇不同於小說，沒有演員祇算一半的作品，所以，將此構想冷藏年餘，直到去年五月，郭小莊找到了她，才又燃起改編「竇」的意願。 孟瑤尚是第一次編寫國劇劇本，她經過無數次的跟郭小莊磋商，並且琴師朱少龍與打鼓佬侯佑宗提供許多的意見，再經數次刪改，「竇」劇才完稿，此時，文學藝術與舞台藝術做了初步的配合。 接著，劇本到了聶光炎的手中，他跟著郭小莊，聆賞響排，把劇中作者的原意，演出者的構想，轉換成自我的意見，畫出舞台設計藍圖，做出模型之後，再轉交到郭小莊手中，大家再交換意見，於是集現代燈光科技與文學、舞台於一爐的雛型出現了。 有關國劇舞台設計，聶光炎贊成用燈光技巧，但反對以佈景襯托舞台。 聶光炎認為，沒有燈光就沒有國劇，因為國劇傳統「亮到底」的舞台，還是運用了燈光；既然現代科技，使舞台更臻完美，那國劇為什麼不能利用燈光，加強空間、時間、情緒與自然幻覺的效果，增強劇情呢？ 至於佈景的擺設，聶光炎認為是多餘的，替國劇設計「樓台舞榭」等「實物」的設計，聶光炎以為是「畫蛇添足」，嚴重破壞了國劇的抽象美；所以，此次他替「雅音」設計舞台，僅有的佈景，也祇是第一場從上吊下的兩塊「破」幕幔，給人一種不是「生理」而是「心理」的淒楚壓迫感。 數度的嚐試，聶光炎已逐漸揣摩出國劇所需的是什麼燈光？此次，他的舞台燈光設計，將比昔日更臻完美，尤其「竇」劇中「法場」一場，聶光炎有獨特的手法，一新觀眾耳目。 聶光炎以為，設計國劇燈光要有下列三重點： (1)抽象的舞台佈景，表達內在的情緒：心理的環境，輔助動作的環境。 (2)燈光雖然要使觀眾舒適的「看」，卻又要把握時、空的感覺。 (3)雖然以現代的科技，表達在現代劇場，但仍要掌握中國古典戲劇的精神。 孟瑤閱覽了舞台燈光設計的草圖後，讚評聶光炎已把握了傳統，卻又使國劇有了蛻變與新生。 |
