為「雅音」的創意喝采 乍聞郭小莊要演竇娥一角，確曾把小大姐嚇了一大跳，因為竇娥青衣哀苦的形象早已深入人心，如今換了郭小莊這樣活潑美麗的花旦來扮演，簡直牛頭不對馬嘴。在激動之餘，小大姐立刻與三位好友交換意見。老陳認為目下以張安平最適合演此劇；老許則推崇去國赴美的古愛蓮；而吳胖子堅稱：要演好此劇非徐露莫屬，否則免談。最後大家的結論是──郭小莊絕對演不好。為了想看看這齣原屬程派的看家好戲，究竟會被郭小莊「蹧蹋」成什麼德性，所以大家都買票去看了。 散戲時，從人潮洶湧的國父紀念館擠出來，三弦俱寂，小大姐催請他們發表一下意見。答覆是：『實在不錯。』跟著又沉默了下來。這下可把咱家弄迷糊了，既然不錯，為什麼又要這樣垂頭喪氣呢？他們表示：雖然「感」劇的效果十分強烈，把他們感動得要命，但是總認為以燈光、佈景、音響等花招來取勝的新戲，比不上以演員為本位的老戲的藝術價值高。由於各有所長，也各有所短，一時之間難作取捨，所以心情相當沉重。 小大姐佩服他們對國劇的摯愛，但並不同意這種冬烘先生的觀念，因為每個人欣賞藝術的水準能力與方向角度都不一樣，只要結構、內涵普遍為觀眾所接受，就算是一齣好戲，管他是新是舊！這種界域之分，最破壞藝術的發展了！試想，當年梅蘭芳在文場（弦樂部份）中增加二胡的樂器，來輔助旦角唱腔，不也備受指責嗎？到了今天，那一個唱青衣演員肯放棄二胡的伴奏？使用燈光、佈景以加強效果，也並非郭小莊始作俑，往昔流行在京滬一帶的連台本戲，早已耍盡了花招。由於觀眾欣賞水準的差異，從另一個角度來吸引觀眾，也是一條可循之徑。如果國劇只為老戲迷而存在，等咱們分別駕返瑤池或殯西歸天，國劇豈非也將隨著咱們這些老戲迷一塊兒入土？ 小大姐一向論戲不認人，如今仍本此意，表明個人對「感」劇的意見。 首先，「感」劇較去年「白蛇與許仙」有極大的進步，雅音只從一次的錯誤中就能尋求改進，真是天才兒童。今年的竇娥冤，在演出形式上，不但掌握了傳統國劇的真精神與舊風貌，同時以配樂燈光等舞台效果而言，也有特殊的創意與嶄新的風格。 表面上看起來，燈光佈景的添加，似乎會破壞傳統國劇以意象為主的舞台形式。但事實上，由於使用得當，反而更增加了全劇的感人氣氛，例如公堂一場，當貪官施刑於竇娥時，整個舞台浸透在一片紅光之中，隨著竇娥十指被拶（使用竹、木、麻繩製成之刑具，加以收縮，對雙手用刑），痛極鑽心，而至全身僵直的慘狀，真能使觀眾產生「君王掩面救不得，迴看血淚和相流」的傷痛。 在法場上，背景用濃黯油彩所繪風捲殘雲的大幕，當竇娥綁上意謂將受斬刑的「插招」之後，一片慘淡的殷紅，籠罩在背景之上，不但象徵著詭異的天象將變（六月雪霜降），同時也表示竇娥的冤屈即將血沉。當竇娥慘厲的呼出：『天啊！天，難道你真的不與我作主麼？』冉冉的雪花自天而降，隨著燈光的明暗，散發出一種無法形容的神秘懾人氣氛。然後劊子手的大刀即將砍下去的時候，突然一聲宏亮的『刀下留人』，居然使全場都鼓起掌來了，小大姐這才發現，將結局改悲為喜與劇作者原意雖不相符，但對觀眾們整晚的憤憊之情當可稍解。同時，天理昭彰，善惡報應，本來也是國人最喜愛的結局，如果讓竇娥這樣的好人死掉，一定會有不少觀眾為之氣結！這也是自「金鎖記」到「六月雪」，一貫以喜劇收場的最大主因。劇作家們作有限度的犧牲，換得觀眾們無上的欣慰，又何樂而不為呢？ 國樂伴奏部份，以頭場、公堂及父女團圓最佳。頭場夜紡，幽幽怨怨的絲竹管樂，縈繞在整個劇場之中，一來顯示竇娥思夫的似水柔情，二來又表露了感懷身世的悲涼心境。當公堂施刑，竇娥承招之後，樂聲忽而激昂，忽而低沉，彷彿竇娥滿含冤屈的憤嘯，又宛如她怨天無告的飲泣。末場團圓，父女相擁時，在觀眾熱淚盈眶之際，耳畔響起似悲似喜的樂聲，更使人百感交集。國樂的啟用，的確為國劇的伴奏，新闢了一條值得研究的途徑。 侯佑宗所領導的武場，在張驢兒酒後定妥毒計，踉蹌下場時的鑼鼓，下得份外恰當，隨著張驢兒的行動，配合上很活潑的鑼鼓敲擊，得了不少彩聲，小大姐除了對飾張驢兒的吳劍虹個人表演稱許之外，也讚嘆著鑼鼓的妙用！ 朱少龍所編的新腔，曼妙動聽，果然不落俗套，很值得誇獎；其實就算延用一部份老腔，只要好聽合理，似乎不必計較於此！（去年朱少龍為白蛇譜腔，曾被人譏為舊瓶裝新酒。） 至於角色的搭配，很齊整。張驢兒的奸惡、貪官的嘴臉都恰如其份，特別是歐陽敏文所飾的蔡婆，在法場送行時，哀喚著媳婦的小名，淒絕人寰。此時小大姐四週開始響起悉悉嗦嗦的啜泣聲，而且愈來愈響，小大姐真怕待會兒要游泳回府了。楊傳英演竇父天章，戲份雖不多，但性格掌握得宜，父女相見的真情流露，把咱家也引得泫然欲泣！ 至於郭小莊的劇藝造詣，觀眾們也都有目共睹，咱家不擬再做錦上添花之舉，不過劇中有一兩處疑竇，小大姐不揣淺陋，願在此提出，為郭小莊日後的努力途徑，提供一些參考意見。 第一，夜紡一折，在時間上應儘可能再精簡一點。因為以一場單人「秀」為主的段落太長，會將劇情拖得鬆散。觀眾要看的是「好戲」，夠不夠上三小時，想必不會太計較的。 第二，當張父被誤毒致死，竇娥沒有明顯的驚懼表現，儘管誤鴆張老並非她們婆媳所為，但一個弱女子，看到朝夕相處之人突然暴斃，無論如何都應該有一些害怕與恐懼的心理。等到張驢兒因逼婚不成反咬一口時，才開始據理力爭，似較合理。 還有法場行路時，郭小莊可能是為了加強步履維艱的效果，因此省略了著上腰包所製的罪裙，不過以小大姐個人淺見以為，如果穿上罪裙，不但不會減弱氣氛，反而更能增加竇娥外型上的纖弱感覺，從而引起觀眾更大的同情，行路的姿態也不會顯得很粗糙。 最後小大姐要指出，郭小莊去年成立雅音小集，首次公演「白蛇與許仙」及「思凡下山」兩劇，有如狂飆過境，不但激起了極大的震撼，也引領了許多新觀眾走進舊劇場，開始品味這一脈的香緣。今年的「感」劇，相信也會有很高的評價，她的毅力與勇氣，是值得稱讚的。當然，這不僅是她一個人的心靈，還有許多師長前輩、專家學者，為她策劃執行，才能造成今天的輝煌，小大姐謹在此，為這許多幕後英雄喝彩。 |
