張大千的新點子雅音新戲服‧素淨而淡雅

張大千的新點子雅音新戲服‧素淨而淡雅
【民生報／王端】
1981-05-01

強烈的色彩，密集的刺繡，是一般國劇戲服的特色。可是這回雅音小集的新戲「梁山伯與祝英台」，國畫大師張大千為郭小莊所設計的三套戲服，卻建議採用淡雅的顏色和素淨的圖案。

『平常的戲服從領子就開始繡花，前後身都繡得滿滿的，五顏六色看來光采奪目。張伯伯設計的這三套戲服，卻只有下襬和背後有花，而且是前後對花，完全不同於常見的戲服。

『張伯伯說：「這樣的圖案，舞動時能顯得服裝很立體，而且在舞台上，越淺的戲服越好看，越簡單的線條和圖案越有特色。」』郭小莊說。

郭小莊對大千先生的建議，無不心悅誠服；前兩年她唱王魁負桂英，大千先生就對她演鬼路時那套白色的戲服不滿意，覺得料子太輕，無法表現出身段的力與美，遂特別從家裏找出了當年從四川帶出來的一疋白色真絲料，給郭小莊做戲服。穿上後果然不一樣，『人家都說我演這場戲工夫特別好，其實是戲服幫了大忙。』

這回大千先生有了新建議，郭小莊立刻找到了戲服師傅任玉銓，請他找淺色的軟緞，選了粉紅、淺藍和白色三疋料子給大千先生看，然後由張夫人挑選圖樣，大千先生畫成圖，再交給任玉銓製作。

『張大師設計的戲服，看來花樣簡單，其實細緻的不得了，要花上兩、三倍的工才繡得好。』任玉銓說。

目前，任玉銓的繡莊裏兩位有二十年以上工作經驗的女工正在趕工。她們都說這幾套戲服繡起來真不容易，樹葉上蟲蛀的洞要繡出來，還得繡出洞邊的顏色變化；一片荷葉一公分寬的位置，要繡出三、四種深淺不同的綠色；一瓣荷花有六種深淺不同的紅，還要表現出中間的暈色，葉脈、花脈，樣樣不能省。

繡戲服通常論件計酬，可是張大師設計的戲服，得按天計酬。不過，再怎麼辛苦，只要做出一套好戲服，任玉銓認為什麼都是值得的。

從三十八年來台灣，任玉銓在這個行業已做了三十多年，並眼看著它逐漸沒落；他的繡莊雖然仍掛著「玉華繡莊」的招牌，主要的業務已轉移成買賣佛具，繡戲服實在難以維持生計。

談起來任玉銓感慨萬千，一個好的繡工，至少要經過半年的訓練，而且每天要工作十小時，年輕人寧可到工廠當作業員，也不願學刺繡。

製做戲服這個行業的沒落，似乎是無法避免的了。『別的不說，連做戲服的軟緞，紡織廠都很少出了。每次要做戲服，都得到工廠、布莊找好多天，才能勉強找到中意的顏色。』任玉銓搖著頭說。

『現在有一種織錦的布料，織工、顏色、質地都不錯，可惜那些圖案卻不適合當戲服。』

近年流行手繪的圖案，任玉銓也認為無法應用在戲服上；這不只是因為傳統的戲服都是用手繡的，更重要的是，一場戲下來演員經常汗流浹背，如果戲服圖案是用畫的，顏色馬上就花了。繡的戲服則穿上個幾十年沒有問題。

面對著日益增強的沒落感，任玉銓感到有心無力，也許，只有在裁製刺繡一件別致的戲服時，才能稍解心中的落寞了。