郭小莊的淚水與汗水 「雅音小集」的新戲還沒有正式公演，但它所引起的震撼，從預售票的情形，以及大家的熱絡談論中，卻已約略可見。 事實上，與其說這是剛滿兩歲的「雅音小集」的成就，倒不如說這是郭小莊的成長。 許多人看到了郭小莊每次在國父紀念館演出所造成的轟動，誰又想得到當年她曾被視為只配當小宮女或二路旦角的角色？ 郭小莊進入大鵬劇校第五期學藝時，她在班上年紀最小，既不懂得用功，學起戲來也總比別人領悟得慢。在班上，她是哭得最多的一個，也是讓老師眉頭皺得最多的一個。 直到有一天，甫過世的蘇盛軾老師看到郭小莊又在「以淚洗面」，於是，拉過她來對她說：『妳把每天流的淚水，都換成汗水練功不好嗎？』 此時年僅十二、三歲的郭小莊，對蘇老師所說的話，雖還是一知半解，但從此她在蘇老師的調教下，天天利用人家午睡的時間練功，每天忙著流汗，倒也真沒有時間流淚了。 學「馬上緣」這齣戲時，是白玉薇老師扳著她的手指頭，一點一滴地教她的，並且也在演出這齣戲後，大人們才對郭小莊有點「堪可造就」的感覺，不過她並未因著這次突出的表現，而交上好運道，她雖自此由龍套宮女，升格為二路旦角，但在劇團演出的角色分派上，她似乎也就從此被定型了。 這段期間，郭小莊倒的確是個忙碌的二路旦角，她的汗水似乎老在為忙不完的演出而流，終於，她的汗水又化做哭不盡的淚水了。 郭小莊說：『那時候，沒有人認得我是誰，連我自己都不能肯定自己的演出。』 小大鵬畢業後，十六、七歲的郭小莊，在朱少龍的教導下，總算以一齣「扈三娘」做到了大軸戲的演出。 第一次演出大軸戲，緊張之情不可言喻，郭小莊說：『當晚國藝中心的觀眾很多，前排有一群攝影的人，擋住了觀眾的視線，於是觀眾席上不斷有人抗議叫囂，可是我太緊張了，根本不知道觀眾是在抗議前排攝影的人，還一直以為是自己演得不好，觀眾在叫倒好呢！』 演出大軸戲「扈三娘」後，郭小莊和同期的一些同學都轉往影、視發展，閒暇時候，她開始到淡江旁聽詩詞課，並因此認識了俞大綱老師；經過俞老師的引薦，她又認識了馬述賢、顧正秋、梁秀娟老師，使她有了更好的學習機會。並且，在俞大綱老師的悉心調教下，幾乎她所唱的每齣花旦戲，都有俞大綱潤飾的典雅詞句，她等於擁有了屬於自己的許多「私房詞」。 民國六十年，俞大綱為郭小莊編了「王魁負桂英」，其中她有連續三十分鐘反二黃的唱功，又有表現身段的跑鬼路，不僅讓她開始有了代表作，而且，也為她的國劇生涯豎立了一座里程碑。 民國六十二、三年，郭小莊連續代表國劇團出國演戲，從外國觀眾對國劇所表現的崇敬，她警悟到自己在影、視界的工作的確是種旁騖，遂決心回到紅氍毹上，開始擔負起她對自己、對國劇所允諾的重任，那怕是流再多的汗，落再多的淚，也在所不惜。 進入文化大學，重拾課本，則是郭小莊專研國劇、進修劇藝的另一個起點。 俞大綱於郭小莊唸大二時溘然長逝，她說：『在俞老師家做了好多年的學生，沒想到終於可以正式以學生身分聽他的課時，他卻突然去了！』 六十七年，為紀念俞大綱逝世週年，她應林懷民雲門舞集之邀，第一次在國父紀念館演出「王魁負桂英」與「紅樓二尤」。這次演出所造成的轟動，奠下她次年成立「雅音小集」的意念。 雅音第一次演出，排的是「白蛇傳」與「思凡下山」，第二次演出「感天動地竇娥冤」及「花木蘭」，都因為她的獨特風格，而造成廣大的讚譽與批評。 然而，無論是迴響或批評，郭小莊眼眶中都聚滿了淚水，她說：『任何鼓勵與激勵，都令我忍不住落淚，但在現在，不管流不流淚，都再也擋不住我決定為國劇演出而流下的汗水！』 新戲「梁祝」開鑼在即，郭小莊雖已想見她又一次的「特立獨行」，可能會再一次惹來嚴厲的批判，但她對「雅音」，對自己所允諾的，仍將督促她繼續前進。『這份心志，不會改變』──不管她在謝幕時所流的，到底是汗水還是淚水。 |
