孟瑤手握文學雕刀 楊向時豐潤國劇靈魂 【本報特稿】近年來，國劇觀眾的層面擴大，幅度增廣，「雅音小集」的表現，實在功不可沒。 然而，我們在為舞台上演員優異的演出鼓掌之餘，對那些身居幕後，費心完成完整戲劇結構的劇本靈魂編寫者，也希望他們暫時站到台前，來接受一份由衷的敬意──孟瑤教授與楊向時教授，正是「雅音小集」每一集演出劇本的編修功臣！ 以著作「中國戲曲史」聞名學界的戲劇家孟瑤教授，愜意地談起編寫「雅音」劇本的經過：「郭小莊來找我做這件工作，說實話，我相當快樂！我從小愛戲，卻一直沒有『編寫』的機會。」 「快樂雖是快樂，因為是第一次正式動筆，也就相當緊張，好在取材上我選用關漢卿的名作「感天動地竇娥冤」──這是世界性有名的悲劇，後來改成皮黃，反而變成大團圓的喜劇，因此和小莊磋商後改寫恢復原來面貌──不能說我的功勞，全是原劇著好的關係，我不過將就舞台而稍作刪減添增。另外，「梁祝」的成功也是這個原因──我覺得「雅音」能引起這麼好的迴響，主要的原因是它走對了路：保持傳統的精華，加上新的觀念，才把國劇觀眾的接棒者牽引出來了，這是它最大的功勞。 說到完全創新，也不是不可能，也曾經想嘗試過。以前「海光」曾演過「楊乃武與小白菜」，穿清裝，聽說口碑也相當好──這是一條可以試探的路子。 我覺得編寫國劇劇本的重點，在於必須配合演員的舞台經驗，文學創作才能在舞台上產生渾融一體的藝術效果，固執一己一定難以成事的。」 雖然已一頭白髮了，吟吟笑著的孟瑤教授仍然給人一股豐蘊內涵的堅毅意志感，很有折服力，我們期待這位熱愛國劇的文化學者，儘快出現她得意的創作國劇劇本。 楊向時教授任教文大時，教授過小莊兩年的「韻文詩詞曲」及「國劇編劇」課程，因此小莊在籌劃「雅音小集」的成立時，馬上就想到請這位老師給予實際的教導與意見。 楊教授多從舊劇本著手作編修，到現在為止，已修改過「木蘭從軍」、「拾玉鐲」及最近轟動中外的「白蛇與許仙」。 「實際上說起來並不太困難，因為原來的架構已經在那兒了。」 「我經常縈心考慮的是：怎麼樣把國劇的內容推向現代化。記得以前徐露想演「秋瑾」，就因為服裝問題而遲疑不決：如果是秋瑾，該沒有水袖；如果沒有水袖，國劇的青衣特色勢將削弱。這時候蔣緯國將軍題了一句話給徐露：演秋瑾要像秋瑾。徐露也加上一句：演國劇要像國劇。──這豈不就是癥結所在？如何克服？我一定要想出個方法來。 梅蘭芳演過「牢獄鴛鴦」，效果不彰，證明問題很多──但是我不灰心，就因為我感覺到「雅音」漸漸會走上「創新」現時代國劇的路，所以，我仍信心十足地工作著。 最重要的一點，我贊成孟瑤教授的意見：國劇編劇者，他的文學素養一定要與演員的舞台經驗融和，才會有完整的舞台藝術呈現。」 五月，「雅音」將作另一次試驗性衝鋒：一齣舊戲新編，一齣中國舊文學作品新編成國劇──我們預祝他們的合作，能為中國傳統戲劇，走出更綿亙的坦途！ |
